2、闺蜜就是坐在一起即使我说的前言不搭后语，你也懂，即使什么也不说，也不会感到尴尬。3、好闺蜜就是抓住你的一个缺点说上半天的那些。4、我会在你孤单的时候尽力陪在你身边，即使在我真的没法到你身边的时候，下面是小编为大家整理的2023年度单身闺蜜【五篇】,供大家参考。
单身闺蜜范文第1篇
1、你跟她说话毫无顾忌，想骂就骂想甜蜜就甜蜜而且真的无话不谈，才是闺蜜。
2、闺蜜就是坐在一起即使我说的前言不搭后语，你也懂，即使什么也不说，也不会感到尴尬。
3、好闺蜜就是抓住你的一个缺点说上半天的那些。
4、我会在你孤单的时候尽力陪在你身边，即使在我真的没法到你身边的时候，我也会拜托人好好关照你，因为我把你当姐妹。
5、我有一个闺蜜，推心置腹，无话不说，偶尔也心存芥蒂，虽不是一开始就这么好，但在共同经历过的日子里，彼此坚定的心。
6、只要有闺蜜在一起那才叫嗨到爆棚！我要我们的友谊长存，直到地老天荒。
7、闺蜜就是当你想哭诉的时候，她会把肩膀借给你靠，当你靠完的时候，她会让你帮她洗干净眼泪沾湿的衣服。身边有一个懂你的闺蜜，是很幸福的一件事。
8、我不贪心。只有一个小小的愿望：生命中永远有你，我的闺蜜。
9、闺蜜就是当你被别人欺负的时候，愿意不顾一切为你挺身而出的人。
10、闺蜜就是最黑暗的时候，陪你一起等天亮的人。
11、身边有一个懂你的闺蜜，是很幸福的一件事。
12、最好的闺蜜，是你们毫无隐瞒，互相信任，她爱你爱到死。最好的恋情，是你可以彻底地做自己，她却依然迷恋真实的你。
13、亲爱的闺蜜，你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。
14、这辈子，最让我觉得幸福的，就是看着自己的闺蜜，一个个的幸福。
15、闺蜜，对我们来说，甚至是比情人更重要的。
16、闺蜜，就是那种今天吵，明天笑，近了烦，远了想。
17、其实有两个闺蜜就够了，一个肯借你钱。当她向你要钱时，另一个敢帮你打她，这样就够了……
18、我一直羡慕我的闺蜜有一个世界上最好的闺蜜，别以为不经常见面，感情就淡了，告诉你，就凭当初咱的交情，我就敢在你的生命中猖狂一辈子。
19、我会忽视掉你的缺点，即使大家都在说你坏话我也不会参与其中，因为我把你当姐妹。
20、我会关注你的最新动向，你的每条心情日志我都会看，虽然我做不到每条都回复你，但你要相信我真的有关注，因为我把你当姐妹。
21、我会相信你对我说的每一句话，即使是开玩笑的话我也会当真，你可以说我傻，我不会介意，因为我把你当姐妹。嗯，因为我把你当姐妹。
22、幸福就是，就算没有男朋友，还会有亲爱的不着调的闺蜜说爱你。
23、闺蜜我们要做一个有深度的姑娘，()有脾气的女流氓，有教养的淑女。
24、闺蜜：就是那种今天吵，明天笑，近了烦，远了想，不见时挂念，见了时讨厌，自己能欺负，别人不能欺负的奇怪东西。
25、闺蜜就是，当她睡不着的时候，你也甭想睡。
26、我会在你伤心的时候陪你一起伤心，原谅我这人比较笨，不懂得安慰别人，不懂得让人开心，只好陪你一起哭，因为我把你当姐妹。
27、谢谢你在我无助时开导我，哭泣时给我安慰。
28、一直都有一个愿望，和闺蜜们同租一间屋子，白天各上各的班，简单下班一起去嗨！
29、闺蜜你记住：他若折断你的翅膀，我必亲手毁了他的天堂，有我在没人敢伤害你。
30、闺蜜就是你越是迁就她，她就越是得寸进尺，但是你们的关系依旧那么好。
31、吵不散，骂不走的才叫闺蜜。
32、闺蜜，其实就是另一个自己。
33、我会没事找事的跟你讲话，虽然常常会被你骂有病，不过后面你又会理我，我会很开心，因为我把你当姐妹。
34、有一个闺蜜推心置腹无话不说偶尔也心存芥蒂虽不是一开始就这么好但在共同经历过的日子里彼此坚定的心。
单身闺蜜范文第2篇
1、闺蜜就是你越是迁就她，她就越是得寸进尺，但是你们的关系依旧那么好。
2、在失恋之后会说：哭什么哭，他不值得。然后紧紧抱在一起，给予安慰，因为是闺蜜。
3、闺蜜，你已不像往昔一样，我感觉我们变得越来越远，你就像海上的浮萍，我轻轻一碰，你却渐而变远，最后消失。
4、在见面后总会相互问：你吃饭了吗？这是简单的问候，却时刻停留脑海，因为是闺蜜。
5、在购物的时候会买相同的衣服，看起来很搭，很有风格，因为是闺蜜、在逛街时一直手牵着手，说好不会放开彼此的手，因为是闺蜜。
6、闺蜜，能有一两个已经很好了，实在不必太多。朋友之乐，贵在那份踏实的信赖。
7、一直都有一个愿望，和闺蜜们同租一间屋子，白天各上各的班，简单下班一起去嗨！
8、咱们三个人是已经十多年的闺蜜了，可是咱们三个人从来没有发生什么事情。你们俩是我一生最重要的闺蜜，我不允许任何人伤害你们。在你们无聊的时候我会陪在你们身边。
9、好闺蜜就是抓住你的一个缺点说上半天的那些。
10、不开心、心情不好的时候，亲亲一下会出现笑容，即使旁边有男生，()也是这么地亲昵，因为是闺蜜。
11、你跟她说话毫无顾忌，想骂就骂想甜蜜就甜蜜而且真的无话不谈，才是闺蜜。
12、只要有闺蜜在一起那才叫嗨到爆棚！我要我们的友谊长存，直到地老天荒。
13、幸福就是，就算没有男朋友，还会有亲爱的不着调的闺蜜说爱你。
14、这辈子，最让我觉得幸福的，就是看着自己的闺蜜，一个个的幸福。
15、闺蜜就是最黑暗的时候，陪你一起等天亮的人。
16、会在聊天之后说晚安，会在学校里说：亲爱的，在放学之后，一起回家，因为是闺蜜。
17、在生病之后总会第一个看望，关心自己，陪伴在身边，因为是闺蜜。
18、偶尔会生气，即使不说对不起也会很快和好，因为是闺蜜。
19、闺蜜我们要做一个有深度的姑娘，有脾气的女流氓，有教养的淑女。
20、闺蜜就是只要我一个眼神就能了解我的全部。
单身闺蜜范文第3篇
【摘要】“闺蜜”作为女生之间交往的一种特殊群体，是人际交往中的一个圈层。戈夫曼的“戏剧论”从人际传播的角度出发，指出人们在日常生活中都在扮演着各种角色，并且“每一个人在社会中扮演的角色实际是由他人（社会）的期待来限定的”。“闺蜜”在维持其个人或整体形象方面所采取的方式与其他剧班群体的表现方式是有所区别的，同时，在新闻传播领域很少有对于闺蜜这个群体的研究。本文从闺蜜的定义、闺蜜作为个体的自我呈现、闺蜜作为整体的剧班表演三个方面进行论述。
关键词 闺蜜形象戏剧论表演
“闺蜜”作为女生之间交往的一种特殊群体，是人际交往中的一个圈层。戈夫曼的“戏剧论”从人际传播的角度出发，指出人们在日常生活中都在扮演着各种角色，并且“每一个人在社会中扮演的角色实际是由他人（社会）的期待来限定的”。①“剧班”是“戏剧论”中的一个概念，指“与个体表演者相对的另一基本表演单位”。②“闺蜜”这个称呼，既可以表示几个女性好朋友之间的一方，即个体，又可以代表整个好朋友关系，即整体。为了塑造出符合他人期待的“闺蜜”形象，“闺蜜”必须进行角色扮演以期达到在他人面前表演出完美的形象的目的，所以无论“闺蜜”是作为表演个体而存在还是作为“剧班”整体而运行，其都存在着“前台”表演和“后台”掩饰的现象，并且这种现象有着不同于其他群体表演的特殊性。本文以戈夫曼的“戏剧论”为理论基础，分析“闺蜜”是如何向观众呈现他人期待的形象，并为保守秘密、保持整体形象的对外一致性而处理相关表演的。
一、闺蜜的定义
“闺”在辞海里的解释有“女子的卧室”一义，而“蜜”则代表着“蜜蜂采取花液酿成的甜汁。亦比喻甘美”。③闺蜜是一个新造词，对于这个词语的形成有两种解释，第一种是“‘闺蜜’是‘闺密’的谐音，而‘闺密’则是从‘闺中密友’缩减而来”；
第二种是“直接从‘闺中密友’类推出‘闺中蜜友’，再缩略为‘闺蜜’”。④无论哪种解释都表示着女生之间十分要好、融洽的关系。闺蜜关系的形成不是一蹴而就的，这种友谊比普通朋要深厚得多，它不同于男生之间的“哥们儿”关系，与“死党”关系也有区别。闺蜜这种互相关心、依赖，彼此不能离开彼此的关系，是作为一种特别的社会群体而存在的，其使他人感受到的这种关系的外在形象是由其中的每一个闺蜜来共同呈现的。
二、闺蜜作为个体的自我呈现
人们在日常生活中会扮演各种角色，如扮演父母、子女等，不管人们在社会中处于何种位置，都会有属于自己的多重身份符号。带着自己的身份符号，人们处于一种剧中表演的状态，这种表演并不是指呈现出来的都是虚假的事情，而是指为了符合角色的公认形象以及履行角色的义务而应遵守的规则。芮必峰教授指出“带着‘假面具’表演的意义不完全在欺骗，它还具有约束真实自我所固有的冲动、不安、随心所欲等非社会化因素的作用。”⑤“戈夫曼从‘角色’这一社会学的重要概念出发，将过于被动的角色‘执行’转换为强调主动的角色‘扮演’（即‘表演’），并倾注较多笔墨探讨互动中如何避免表演的崩溃，以达致良好的表演效果。”⑥当处于一种特定的情境之中，闺蜜们在呈现角色扮演时会出现如舞台表演前排练不充分一样的情况，导致公认形象的维持出现危机，这就需要动用一些表演技巧来维护闺蜜形象的一致性。
1、个人前台表现关系
在戈夫曼的“戏剧论”中，他指出在表演中是有一个前台的，即“个体在表演期间有意无意地使用的标准类型的表达装备。”⑦前台中有“舞台设置”，即“表演中所需的一切装饰物等”。⑧而“个人前台”的组成部分有“地位标记、服饰、性别、年龄、身材与外貌、仪表、言谈方式、面部表情、躯体姿态等”⑨。作为个体的闺蜜，她是闺蜜圈中的一员，她的形象是代表着整个闺蜜圈的，在与其他闺蜜交往以及与圈外人交往的过程中，处于前台的她利用一切个人前台的组成部分来维持其自身的形象。若其中一个闺蜜与闺蜜圈外的朋友圈相处，当她谈及与闺蜜有关的事情时，一些细微表达的流露都可能使他人感受到闺蜜关系的发展情况，若是恰好闺蜜关系处于暂时的不融洽状态，为了掩盖住当下的情况，就需要通过各种行为、语言符号来进行一种“表演”。
2、标记符号强化关系
然而，即便闺蜜关系非常融洽，要想更好地证明这一点就不得不需要各种“标记”来强化确定的事实。在戈夫曼的“戏剧论”中“标记”是一种符号行为，好比比赛裁判为了维护其判决的严肃性与正确性，就必须“果断”作出判决并无视各种争议。没有这些“标记”，虽然事实会存在，但这种确定的事实可能仍然会模糊不清。闺蜜之间为表示她们的感情深厚，需要一些“标记”符号来强化她们之间的关系。她们可能会穿戴或使用相同或相似的物品，例如穿闺蜜服、背闺蜜包、撑闺蜜伞等等。她们还会互相起昵称，以显示她们不一般的关系。利用这样一些“标记”使他人更加确定她们是闺蜜关系且感情很好。此外，他人会从闺蜜之间是否一起行动来判断她们的关系亲疏，例如，吃饭是否坐一起、上课、开会是否坐一起等等。这就使得闺蜜要用这些他人期望的“标记”来继续强化其现有关系。
三、闺蜜作为整体的剧班表演
当闺蜜作为一个整体时，它就成为戈夫曼所谓的“剧班”，即“一组在上演单一常规程序中协作配合的个体”。⑩因为“剧班”要维持一种特定的情景投射，所以剧班成员需要密切合作。为维持整体的形象，剧班还需要进行一系列的印象控制，对于在树立印象中出现的意外事件，还需运用各种表演技巧去处理。
1、前台表现
闺蜜之间的关系作为一种符号象征，表现出的是闺蜜间如胶似漆的友情，在建构的过程中需要在他人面前始终保持这种形象的一致性。无论当下是否有矛盾，在表演的前台区域都要进行印象控制。闺蜜剧班在前台的这种表演是呈现给观众看的，观众是接收到闺蜜传递的信息的群体，他们是日常生活中与这群闺蜜接触的人。当闺蜜剧班中的一个成员在观众面前犯错误时，其他剧班成员要抑制住当下指出其错误的冲动，直到观众不在场时再进行纠正。因为不能因此而破坏之前塑造起来的闺蜜形象。
闺蜜们在特定的区域中表现出来的区域行为会出现一种“装作正常”的行为，这个和戈夫曼提过的“装作工作”——“工人们时刻准备着造成此时正在努力工作的印象”⑾的行为有异曲同工之处。闺蜜之间难免会出现不愉快，再要好的闺蜜也有关系僵硬的时候，但与普通朋友不一样的是，这种僵局一般不会持续很久且终归都会以和好为结局。有时彼此的不愉快只是一时的赌气，而这种状态是不希望被观众看见的，所以闺蜜们处于他人存在的前台时会极力保持她们之间的正常关系，不让观众发现蛛丝马迹。这就解释了为什么在观众面前闺蜜们的关系一直很亲密，几乎很难发现她们之间是否有矛盾。
2、后台掩饰
“后台区域或后台可以定义为一种相对于特定表演的场所，在那里，有意与表演所促成的印象相矛盾是一件自然之事。”⑿相对于闺蜜们上演表演的前台区域，后台是她们卸下包袱，无所顾忌的区域。在后台里，多得是不能在前台显露的各种秘密，是属于闺蜜圈的专属地带。
表演者是不允许观众擅自闯入后台的，前台与后台之间有严格的控制。闺蜜群也是如此，在后台里她们很可能与前台角色不符。在前台，她们表现得光鲜亮丽，无忧无虑，好似生活中只有欢笑，然而当踏进专属于她们的后台，她们也会有抱头痛哭、互诉衷肠的时刻，也会有各种失意，彼此安慰的时候，只不过这种悲伤的心情是不会被放置在前台给观众知晓的，她们给观众塑造的印象只会是观众所期待的美好的景象，在女生闺蜜的想法里，她们是不会把自己难过的样子给别人看的。
值得一提的是，她们转换于前后台的那个瞬间，是将表演发挥到极致的。也许前一晚陪一个失恋的闺蜜喝了一夜酒，一起痛哭了整晚，但当新的一天来临时，她们不得不恢复正常生活，去学习或者工作，再从她们的住处进入公共区域（学校或者公司）时，笑容已挂在嘴边，疲惫藏在脑后，像什么都没发生一样。而当结束在前台的表演后，在跨入后台的瞬间，她们再次回归最真实的状态，把日常生活中没有表现出的辛酸向闺蜜们吐露。实际上，只有处于后台这种私人空间时她们才会把日常生活中的烦恼表现出来，也只有在与闺蜜的倾诉中这些烦恼情绪才能够得到缓解。所以闺蜜群对于女生来说，是生活中不可或缺的一个部分，即使前台表演得再美好后台里也藏着她们自己才知道的辛酸，即使后台再忧伤，当她们转换到前台时依然会给观众留下闺蜜间的欢乐印象。
3、表演原则
在管控后台秘密与保持闺蜜关系方面，闺蜜剧班的表演有三个原则。第一，闺蜜剧班中会有“导演”角色来指导和控制戏剧行为。闺蜜中的性格会有强势与弱势的差异，而往往强势性格的闺蜜担任着闺蜜剧班中的导演一职，使闺蜜这出戏始终保持对外的一致性。闺蜜中的导演肩负着使表演不适的成员重新与剧班表演协调一致的责任，“警报信号”往往就是导演发出的，她还需分派角色和每一角色使用的个人前台。第二，闺蜜剧班中不允许一个闺蜜个体既加入闺蜜剧班又加入观众行列。作为闺蜜中的一员，她是有义务保守闺蜜间的秘密的，然而若是她加入了观众的行列，当她与观众处于一个角色，就有很大的可能性忘记自己的闺蜜身份而将闺蜜间的秘密泄露出去。第三，闺蜜剧班一般不接受新来者。闺蜜们会和与她们价值观相似的个体或群体交往，但即使再投机，也已经很难将新的女性朋友纳入原来的闺蜜圈。闺蜜圈一旦形成，闺蜜之间的依赖和信任就无法被别人取代和超越，如果接受新来者就很有可能冒着秘密被泄露的危险，新来者的信任度需要很长时间才能提升，新来者也最易变成叛变者。
结语
戈夫曼的“戏剧论”是将整个人类角色放在生活大舞台上进行表演，闺蜜角色作为诸多角色中的一个部分，它的形象呈现是具有其自身的独特性的。通过用戈夫曼的“戏剧论”来分析闺蜜形象的呈现，发现闺蜜塑造的自我形象是被限定于他人的期待之中，日常生活中呈现出的闺蜜关系往往是通过各种表演来实现的。她们为了保持惯有的公认闺蜜形象，不得不通过前台表演、后台隐藏等方式来实现一种理想化的戏剧表达。
参考文献
①②⑦⑧⑨⑩⑾⑿戈夫曼：《日常生活中的自我呈现》[M].浙江人民出版社，1989
③《辞海》[M].上海辞书出版社，1999④傅宏，《说说“闺蜜”》[J].《语文建设》，2008-2-15
⑤芮必峰，《人际传播：表演的艺术——欧文·戈夫曼的传播思想》[J]《. 安徽大学学报》，2004（4）
⑥张梅，《从角色表演到角色外活动——对戈夫曼〈日常生活中的自我呈现〉的框架性分析》[J]《. 东南传播》，2010（7）
单身闺蜜范文第4篇
闺蜜不久前去了一趟上海，回来之后就跟我大肆炫耀她在上海的所见所闻，让她最是得意的莫过于她去上海第家执事咖啡店消费了回。
闺蜜说，“一杯咖啡的价格，不到一百元，就让我做了一回公主。”这话让我羡慕到了极点，每个女子都有做公主的梦想，希望被人捧在手心里疼，希望受到应有的尊重。
闺蜜说，执事咖啡店始源日本，风行于日本，服务宗旨是给所有身心疲惫的女人个温暖的家。闺蜜的话诱惑了我，当她再一次游走上海时，我跟了过去。
那天，依闺蜜的嘱咐，我特地穿得很有范儿。我和闺蜜刚走进店里，个眉清目秀的小帅哥就迎了上来，他穿着雪白衬衫、黑色马甲、黑色领结、黑色的燕尾服、笔挺的黑色长裤和锃亮的黑色皮鞋，整个身板笔直，头发理得一丝不乱。他对我们深深一鞠躬说“小姐，欢迎回家。”
真好，不是“欢迎光临”，而是“欢迎回家”。执事将我带到一
张桌前坐下。这位执事的工种有点像门迎，他刚走开，就又来了一位执事，一样的眉清目秀，带着甜甜的笑容，他单膝跪在我面前，让我受宠若惊。他递上了一本菜单，说：“小姐，欢迎您回家，您有需要的时候请摇铃，我们马上为您服务。”我这才注意到桌子旁还挂着一个精美的小铃铛，漂亮至极。
闺蜜悄悄跟我说：“你可以点一位执事专门为你服务，单子上有各位执事的介绍和擅长的服务类型，有健谈型的，阳光型的，有擅长冲泡咖啡的，我做给你看。”闺蜜说着就拿起摇铃轻轻一摇，很快，一位年轻俊美的执事就来了，他在餐桌上铺上蕾丝印花的餐布，然后单膝跪下说：“小姐，让您久等了，我的名字叫俱，请问需要什么服务?”
我们细细看了单子，点了咖啡和餐品，之后，这位叫俱的执事一直陪着我们聊天，中间表演了几个小魔术逗得我们大笑。进餐前，俱体贴地将餐巾放在了我和闺蜜的腿上，之后另一名执事推着餐车前来，按照电影里的排场，将餐点一一摆好。
用完餐在等待甜品的期间，俱给我们出了一道推理题，他说：“答对了，有奖品哦。”我和闺蜜费尽了脑力也想不到答案，之后只好用手机上网作弊，才正确地答了出来。俱说，奖品是一本有所有执事照片的小册子，这礼品让我满心欢喜。
时间过得很快，当俱拿出奖品递给我们，毕恭毕敬地说：“现在是骑马的时间了，小姐。”我一愣，骑马的时间?难道这咖啡店还有马场?闺蜜悄悄告诉我：“傻姑娘，所谓骑马的时间就是服务结束而已。”
单身闺蜜范文第5篇
既有姐妹般的亲密无间，也有兄弟般的肝胆相照，
又分分钟能演出剧情跌宕的宫斗戏。
女人之间的友谊基本是姑娘们从家庭走向社会建立起来的第一个亲密关系，
所以少女时代会极煽情地叫作BFF，如果不是从幼儿园就开始早恋，找闺蜜一般会比找男友早得多，因此在女人的成长过程中，闺蜜扮演着无论父母还是伴侣都无法替代的角色，
开心时她们是最好的玩伴，受挫时她们是啦啦队和加油站，烦恼时她们是避风港和指向灯，想倾诉时她们是垃圾桶兼心理辅导师，同时兼任造型师、贴身导购和情感导师。
闺蜜之间的友谊非常微妙，同性朋友的支持和陪伴，是女性认识自我、获得认同的最重要渠道，
而女人多变善妒的个性，让闺蜜关系同时具备异性关系中的独占欲和同性关系中的竞争感。
对于闺蜜，女性往往会有对男友一样的要求，希望在彼此心中地位唯一、忠贞不渝，
甚至会为三角关系或多角关系争风吃醋；
同时又会存在同性间有意无意的较劲心理，
如果和闺蜜在各方面条件上差异太大，甚至会有嫉妒、失落、自卑等多重情绪产生。
闺蜜有时像镜子，让人看到自己更好的可能，也能放大你身上的一切不足，她是问题解决者，
同时也是麻烦制造者，她们带来的亲密感和认同感无可取代，
但一旦走向对立面，闺蜜造成的孤立感和排斥感也无法消解。
本刊秉着“惩前毖后，治病救人”的济世情怀，从社会学角度对电影中的闺蜜团体结构进行分析，
透视闺蜜丛林的生存之道和雷区，
希望可以帮助读者定位自己在不同人数构成的闺蜜团中的地位和提升可能。
2人闺蜜团
两人闺蜜群体是所有闺蜜群体中最基础也最简单的一种。
这个群体看起来似乎不怎么稳定――因为团队成员拢共只有两个人，其中任何一个人不高兴的话，小团体分分钟都要解散掉。但实际上，这却是闺蜜团中最稳定的一种。正是因为解散起来比三人闺蜜群体、四人闺蜜群体等都要容易的多，明确意识到此风险的两人闺蜜群体的参与者，才会投入更多的精力，相互让步，去维持这个群体的存续，并且因为彼此的妥协而发展出比其他人数的小团体更亲密的关系。
麦克斯和卡洛琳是快餐店的同事，为了开蛋糕店，两人一起分毛必争地攒钱。
麦克斯和卡洛琳是既相似又互补的闺蜜团：都是自立自强的现代穷人，但麦克斯有手艺，卡洛琳有商业头脑。所以当麦克斯遇到卡洛琳，不仅生意场上的最佳搭档就此诞生，友谊也在碰撞和妥协中建立起来。
蕾切尔和达茜，是大学时代的死党。几年之后，达茜大婚在即，邀请蕾切尔当伴娘，而达茜的未婚夫是蕾切尔当年的暗恋对象。
一个内向型的学霸，一个外向型的交际花，蕾切尔和达茜表面上看是互补型的闺蜜团。但实际上，达茜跟蕾切尔一起出现的时候，总给人一种心机女找了一个处处不如自己的姑娘当闺蜜来衬托自己长处的感觉。所以达茜当年干出抢先出手夺人所爱的事，N年之后蕾切尔又在达茜婚前睡她的未婚夫进行正义的复仇。幸好达茜和蕾切尔都意识到自己不对的地方，仍然能继续高高兴兴做朋友。
建议：两人闺蜜团因为是最稳定的闺蜜结构，参与双方为了不拆伙，都必须考虑对方的感受，所以理论上，处于两人闺蜜小组中的你怎么“作”都是被允许的，但是同样基于“必须考虑对方的感受”的原则，你又不能“作”得太过分了……
3人闺蜜团
从几何学上来看，三角形最为稳定，但是齐美尔的社会几何学却认为，由三人组成的群体却是最不稳定的。三人群体虽然只是在两人群体的基础上加了一个人进来，由于新加入者的身份和加入方式不同，会带来不同的结果―如果以前两者共同朋友的身份出现，新的群体仍然会是一个相对稳固的状态；
如果新成员之前是其中一方的朋友，则会引发对三人群体中那位其他两人的共同朋友的“争夺”；
如果新成员不是之前两人任何一人的老朋友，带来的变化就更大，她可能作为“调解人”，帮之前两人化解矛盾，也可能变成“分裂者”，用分而治之的手段让自己后来居上，成为三人组中的重心。
人到中年的安妮，事业、爱情双双失败，幸好还有友情傍身――安妮的好朋友莉莉安要结婚了，选她担任首席伴娘，帮忙筹备婚礼。正当安妮打算大展拳脚，帮莉莉安操办一场完美婚礼的时候，莉莉安的白富美朋友海伦也加入了伴娘团，并且露出了夺权的征兆。对安妮来说，当务之急突然从“为莉莉安操办婚礼”变成了“跟海伦争夺最佳闺蜜头衔”。
海伦出现在安妮的生活中之前，安妮和莉莉安是最稳定的双人闺蜜关系。海伦的出现破坏了这种稳定性。相貌、财富和社会地位几方面都惨遭海伦秒杀的安妮，在海伦面前不可避免地感到自卑，绝望地用出格的行为来挽救友情，结果把莉莉安越推越远。海伦则从中获利，一度荣升成为莉莉安最好的朋友。后来虽然莉莉安和安妮达成和解，对她也没有损失，在和解的过程中，她又部分地承担了调解人的身份，最后变成了莉莉安和安妮共同的好友。
建议：作为三人群体中的第三人，当“调解人”太累心，当“分裂者”又过于碧池，怎么都不划算。最理想的状态是当三人群体中第二人，然后拉一个自己的朋友进来当第三人，作为双方争夺的对象，成为群体的核心。
4人闺蜜团
当闺蜜团体从三个人升级到四个人之后，情况变得更加复杂，闺蜜之间的地位也不再平等，她们会不可避免地会分裂成领导者、异议者和跟随者三种角色。
领导者：虽然闺蜜中的领导者不是真的投票产生的，但真实情况跟投票也差不多，以下两种能力突出的人，会自动被闺蜜所信赖，成为闺蜜团体中的领导者―一是行动能力，可以带领群体共同达成某个目标；
二是情感维系能力，可以让大家保持团结和平衡。
异议者：闺蜜团体中的异议者并不等同于现实中的主流观点反对派，她不反对闺蜜团体的目标和规范，对闺蜜团的归属感也绝不比其他人差。她的异议只是在无法担任领导者的情况下，退而求其次，表现自己的独立性。
跟随者：跟随者通常没什么主意，不管是从内心认同别人的观点，还是单纯从自己在团队中的地位出发，顺从领导者的决定，对任何事都不会有反对意见。但跟随者也分两种情况，第一种是简单地随大流，听到有人建议吃西餐，就绝对不会再提议吃日料；
第二种更惨一点，不单没有主意，还要提前去店里帮朋友们占座。
《未婚女子》
影片讲述的是雷根、吉娜、凯蒂和贝姬四人组成的闺蜜小团体的故事。她们的友谊从高中阶段一直延续下来。现在，长得最丑的贝姬要率先结婚了，而且嫁得还不错，她邀请雷根、吉娜和凯蒂当她的伴娘，并且帮她操办婚礼。而这三位好朋友却对自己居然不是最先结婚的那个而暗自不爽。
影片的片头就在四位女主演的大头像上贴上了标签：
雷根――“女王”
吉娜――“”
凯蒂――“傻瓜”
贝姬――“猪脸”
这些标签基本上直接揭示出她们四个人在“贱脸帮”这个小团体中的位置。
人称“女王”的雷根，在上学期间就通过过人的组织能力成为“贱脸帮”的领导者。所以当贝姬想找人操办婚礼的时候，第一个就想到了女王大人。“”吉娜是这个闺蜜团中的异议者，放浪的生活态度是她在这个团体中彰显个性的方式；
凯蒂被定义为“傻瓜”，可想而知，她没什么主意，是典型的跟随者，但因为长得漂亮，大家至少还愿意带她玩；
而贝姬因为长得丑而被叫作“猪脸”，所以地位比同属跟随者的凯蒂还要低一些，如果不是她善解人意，乐于帮姐妹们背黑锅，根本没可能加入“贱脸帮”。
《欲望都市》
《欲望都市》中的凯瑞、萨曼莎、米兰达和夏洛特四个人，都是事业成功的独立女性，看上去似乎地位平等，但当她们作为一个闺蜜团体出现的时候，还是自动分成了领导者、异议者和跟随者。
凯瑞在这个团体中的领导者地位无可争议。作为一个情感专栏作家，虽然她自己的感情问题比谁都多，但是她却成功地担任了另外三位姐妹的精神导师，给她们指点迷津；
萨曼莎可以被视作这个团队中的第二个头领，她的优点在于行动力和执行力，当姐妹们需要她冲锋陷阵，解决现实问题的时候，萨曼萨从来没含糊过，也从来不会让人失望；
米兰达是团体中的异议者，她是这个闺蜜团中最敢说话的那个，她会强迫大家把那些各自企图回避的问题摆到台面上；
夏洛特由于性格相对随和，以及在性生活方面最为保守，在这个以性话题作为主要议题的小组里不免沦为跟随者。
建议：四人群体人数不多，层级却不少，当跟随者容易变跟班，当异议者容易被孤立，所以如果不能保证自己能获得领导者的位置，最好不要在四人群体里玩。
5人闺蜜团
根据詹姆斯・科尔曼等社会学家对群体规模的研究，不管是从内部的效率上来看，还是从对外部的影响力上来看， 五人群体被认为是最优秀的小团体结构。对于五人群体中的成员来说，也好处多多―五人群体内部通常会划分成一个两人群体和一个三人群体，不管有意还是无意，没有人会真的受到孤立；
由于成员是奇数，每个人都可能在一个决议中成为关键性一票；
虽然这个团体中仍然会有领导者、异议者和跟随者的角色地位差别，但是由于拥有相对较多的人数，角色转变成为可能，即便皇帝不能轮流做，跟随者和异议者的身份还是随时会互换的，再退一步讲，五人群体中有三个人是跟随者，成为其中之一，不会让人觉得特别尴尬。
把《绝望的主妇》的主人公作为五人群体的代表，有被人质疑“数死早”的风险―除了“完美主妇”布里、“女强人”勒奈特、“戏剧女王”苏珊、“芭比娃娃”嘉比，还有谁？
实际上，《绝望的主妇》里一直都有第五个人存在。
开始的时候，这个第五人是在剧集第一集里就吞枪自杀的玛丽・杨。这位大多数时间在画外音里出现的主妇，生前是小区的“居委会主任”，同时也是五人闺蜜小团体中的领导者。在她自杀之后，这个闺蜜团体一度出现“权力真空”的混乱局面，即便是出于维稳的考虑，剩下的四个人中也必须有人担任新的领导者。最先登上领导者王座的是事事追求完美的控制狂布里，而理想主义的文艺女中年苏珊占据了异议者的位置，勒奈特因为生活重心在事业上、嘉比因为脑袋空空，在这个郊区的主妇团中，只能担任跟随者。
之后，不断有女邻居成为第五个人。首先是的伊迪，然后是回迁的老邻居凯瑟琳，后来还有勒奈特的大学同学芮妮。因为这些新角色的介入，五人团体被拆解成各种二人组和三人组的小群体，领导者不仅曾经由勒奈特和苏珊担任，还曾一度旁落到凯瑟琳这样的新加入的人身上。
建议：五人群体中最舒服的位置也许是异议者。作为异议者，大多数时间里不用为了维护这个团队而操心，想要瞎出主意的时候，因为跟随者比四人群体里多一个，所以不会因为唱反调而被孤立，总能获得个把支持。
男闺蜜和gay蜜
作为最新的闺蜜品种，男闺蜜的优势在于不占编制―在不同的闺蜜群体中，加入男闺蜜都不会破坏原有的结构。大体来说，男闺蜜上相当于闺蜜群体中某人的外挂。
实际上，男闺蜜只是一个较为笼统的说法，往下还可以细分成直男闺蜜和gay蜜两大种类。
