摘要：本文首先介绍厨房产品的社会背景，人文环境，传统和发展历史等，而后根据厨房产品设计的原理和应用、作用以及厨房设计的设计思路，介绍厨房产品设计中应该注意的问题。总结出厨房创意小产品设计的设计思路，根下面是小编为大家整理的2023年度创意产品设计【五篇】,供大家参考。
创意产品设计范文第1篇
摘要：本文首先介绍厨房产品的社会背景，人文环境，传统和发展历史等，而后根据厨房产品设计的原理和应用、作用以及厨房设计的设计思路，介绍厨房产品设计中应该注意的问题。总结出厨房创意小产品设计的设计思路，根据不同设计思路，得出不同设计的设计原则。
关键词：厨房产品；
创意；
厨房
1.引言
1.1课题背景
过去10多年间，食品显示了难以磨灭的文化烙印，占据了我们的生活、媒体甚至政治的核心地位，随着学校在午间饭店准时供餐，厨师的地位日益重要；
而在发展中国家仍为饥馑和渴望干净的用水而奋斗的同时，西方国家以争相进入肥胖的社会。设计师有责任了解这些燃眉之急，如同了解就餐这样的简单理念，设计出符合人们生活的厨房产品。
厨房，作为人们活动的一个空间，其重要性如同水的鱼的重要性一样，这就让厨房成为日常生活中不可缺少的一部分，其地位也在不断上升。随着经济的迅速发展，人们的生活方式也在不断改变。人们生活中出现了不同以往的生活方式，如在外就餐和手工DIY等。厨房在人们生活中扮演的角色不在是一个单一的日常餐饮空间，而成为一个体现人们精神文化水平的场所。同时，厨房也成为人们进行交流沟通的活动中心。随着人们物质水平的提高，居住环境也在不断改善。人们的生活观念也在不断变化着。对更美好生活的向往也更加强烈。所以厨房成为一个多功能于一体的重要空间。
1.2课题历史
厨房产品，是以实现厨房生产和餐厅服务的所有器具的总称。其中，用于厨房生产的器具，简称”炊具“；
用于餐饮服务的器具，简称”餐具“。
烹饪始于火。先人直接在火上”炮声为熟“的饮食生活，经历了很久很久―――《中国烹饪史略》说”至少有一百几十万年之久“。才有了煮熟食物的可能，有了收藏液体和储藏食物的方便，这才使烹饪由”石烹法“进入了具有里程碑意义的新时代――陶烹时代。
陶烹时代。以陶器发明为标志，诞生了烹饪器具。
铜烹时代。以公元前1500年出现的青铜鼎为标志，烹饪由陶烹时代进入铜烹时代。
铁烹时代。以秦汉开始的铁制烹饪器具为标志，烹饪由铜烹时代进入铁烹时代。铁锅、铁铲、铁盆、铁瓢、铁勺、铁模、铁架等铁制烹饪器具。
1.3课题文化
烹饪器具直接接触食品、蒸汽、热空气等物质，有的长期在高温、高湿、频繁震动与摩擦的条件下工作。因此，在烹饪器具的发明和发展过程中，人们很注重烹饪器具的安全卫生、物理与化学稳定性、耐磨性、防腐性、功能性，想法设法满足它们的特殊要求。与此同时。厨房产品的形状设计、图案设计、装饰手段等方面很讲究文化内涵，在厨房器具的使用过程中也有许多文化创造。所以，人们常说“厨房产品里有文化”。
2.厨房创意小产品的特点
厨房创意小产品的设计过程与其他工业产品的设计过程并无太大差别，，只是设计是需要了解和研究人们的心理状态，尤其是人们对于需求的心理，作为一个设计师，在设计产品时应该考虑到消费者的需求，根据不同消费人群设计不同的产品。以下是一些厨房创意小产品的特点。
2.1经济与环保
经济和环保指的就是绿色设计，绿色设计就是指借助产品生命周期中与产品相关的各类信息（技术信息、环境协调信息、经济信息），利用模块化设计、并行设计等各种先进的设计理论，使设计的产品具有先进的技术性、良好的环境协调性以及合理的经济性的一种系统化设计方法。。它作为一种新的设计实践，其关键时确保经济需要、环境需要、道德需要和社会需要得到均衡。它的目标是利用并行设计的思想，综合考虑产品生命周期中的技术、环境以及经济性等因素的影响，使所设计的产品对社会的贡献最大，对制造商、用户以及环境的负面影响最小。
2.2便携式
便携式设计的对象，主要针对某些功能需要经常使用场所的较大型的产品。所以在便携型设计中，要在不影响产品的使用功能的条件下，尽量使机构或其中的大部件小型化、轻量化，是原来难以经常挪动的产品成为方便地单手携带的产品。
2.3简约型
简约型设计是实现小型化设计的主要手段之一，通过对产品简化，降低材料和加工程序。简约设计在设计中强调“小就是美”、“少就是多”，将产品的造型简约到极致。简约设计结合技术层面的创新，通过观念的变革，放弃那种过强调产品造型和外观上标新立异的做法，而将重点放在使用的高效和创新上。
2.4集成化
集成化是实现小型化的必要手段。集成化是指把某些要素或功能集成在一起，形成一种或多种功能。在集成化中尽可能地用一个单体产品完成多项工作，以最少的造型投入，实现最多的功能产出。在这样的产品结构中，产品的各个部分与整体的关系密不可分，任何局部的改变或缺失，都会影响产品的整体完整性，导致对产品的重新设计。
2.5系列化
系列化是⑼一种或者同一形态的产品，按照使用要求、规格等进行分组，以尽量少的品种满足最广泛的需要，它是标准化的一种重要形式。它能合理简化产品的种类，提高通用化程度。
3设计举例
3.1 仿生
仿生形态赋予产品以生命、趣味、功能的特征，是人们在长期向大自然观察、学习、积累、并结合产品的功能和审美需求而创造的结果。从自然形态中设计出来的产品造型活泼生动，功能更具有生物性，给生活带来无限的美好体验。
3.2Nautilus设计举例
最初版本的Nautilus是为了沿海地区家庭设计的一款实验性咖啡桌，灵感源于切半的鹦鹉螺贝壳。设计师运用这技术把4000片的胡桃木和西克莫单板条变成10毫米厚的对数螺线。贝壳外部的花纹凹槽由设计师纯手工雕刻，壳的内部则采用日本花边纸。
3.3形态与功能
形态和功能是两个最基本的要素。功能是产品的功效和作用，使产品的第一要素和价值体现，如果产品脱离了功能，其形态也将不复存在。形态和功能相辅相成，缺一不可。
3.4 ARITA nanakura HANA餐盘
不同于普通的简洁几何设计，有机外形独具疗愈人心的创意。这套“花”（HANA）系列的餐盘每件餐具的曲线与其他系列的餐盘完美吻合，让装盘方式更加多样。
4.结论
随着人类文明的发展进化，设计的价值也不断地拓展进化。设计的目标始终是赋予产品和系统更卓越的功能、更优美的形式、更美好的身心感受、创造更好的经济、社会、文化和生态价值。在这个发展迅速的社会背景下，消费者物质水平和精神水平在不断的提高，消费者对产品的要求也在不断的提高，所以他们在购买产品时会考虑更多的因素，对此就需要能满足他们自身需求的产品出现。
本文主要从创新性、功能性出发，综合厨房创意小产品的形态，仿生，色彩等设计因素进行研究分析，结合一系列产品案例，找到厨房创意小产品设计的设计思路。
厨房创意小产品的设计思路最根本应该是以人为本，引导人们建立合理，健康的社会消费理念和良好的生活习惯。在有就是以消费者的需求为中心，让消费者在产品功能使用中得到满足，也要让消费者在使用过程中得到快乐，愉悦感，安全感和精神享受。
参考文献：
创意产品设计范文第2篇
(一)发达国家创意经济快速发展
从20世纪末开始，创意经济在全球迅速发展。目前，一些发达国家已经形成了较为完善相对发达的创意产业体系。英国是文化创意产业的发源地，英国创意产业是经济增长速度最快的产业。英国提出创意经济战略，把包括创意产品设计以及广告、建筑、手工艺、软件等13个行业划归于创意产业领域，并使其成为经济发展的重要力量。美国是创意经济最发达的国家，也是世界上最大的文化产品出口国。美国的文化创意产业由影视业、艺术博物馆、表演业、媒体行业等组成，其发展完善、模式先进、创意新颖，已经成为国民经济的支柱产业和美国经济增长的主要动力。日本和韩国从自身优势出发找准侧重点，日本为了摆脱经济低迷进行经济转型而发展创意产业，日本将休闲、娱乐、、旅游、展会等文化项目都纳入市场运作范畴。日本的文化创意产业以动漫产业为核心，是世界上最大的动漫制作和输出国，而其具有创意性的动漫产品设计具有代表性。韩国文化创意产业发展迅速，一方面追求对于本国传统特色的创意产品开发，另一方面聚集于明星效应的娱乐业、时尚产业等，并形成特色的“韩流”文化。
(二)我国产业结构调整和经济转型催生创意经济发展
我国在计划经济向市场经济过渡的经济体制改革和产业调整过程中，在经济结构上为创意产业发展铺平了道路。民营中小企业适应创意产业的发展初期一般规模较小的情况，这与英国创意产业兴起初期，将创意产业界定为源于个体创造力、技能和才华的活动，而通过知识产权的生成和取用，发挥创造则富和就业的潜力等内容极为相似［2］。与发达国家不同，创意产业是在世界经济中心城市产业结构升级换代促成其产生和发展的，而我国创意经济是在产业结构调整和企业组织形式演变过程中，随着世界发达国家创意产业的发展而形成的。我国的创意产品生产企业，多数属于民营文化企业，以创意产品设计为企业发展核心，强调创意产品的品牌营销，以此带动创意产业和创意经济的跨越式发展。由此看来，国家经济发展战略和政策为创意经济发展提供基础和保障，社会经济发展状况也为创意经济提供了坚实的环境和良好的发展趋势。我国现阶段可以借鉴发达国家先进的创意技术理念、技术手段和运作模式，以产业服务的研究开发为主，发挥后发优势发展创意产业，使创意经济逐渐成为经济发展的新动力。
(三)创意经济的形态表现通过创意产品设计实现
创意产业推动经济增长的方式就是将创意思维、技术创新、知识生产、人力资本等进行整合，强调技术创新和技术进步在创意经济中的核心作用，并在市场、技术、价值、资本等方面得以体现。(1)创意经济的市场表现。创意经济环境下人们需求方式和消费模式由生存的需要转变为发展的需要和享受需要。特定的创意产品才能获取市场赋予的正常利润，才能实现经济价值。因此，创意要与市场对接并通过市场的选择和认可，将创意产品成为市场需要的消费品，实现其自身价值并使创意实现效益。(2)创意经济的技术表现。利用信息、创造力和新知识等生产要素将创意转化为产品，作为创意物化获得尽可能多的附加值，必须选择和利用不同的技术手段对现有发散的生产要素进行创新性组合，在产业部门形成技术创造力从而生产创意产品，对创意经济发生作用。(3)创意经济的价值表现。创意客观表现为创意产品生产者的脑力劳动价值范畴。创意产品的价值取向是创新和智力累积，因此价值表现是以创意为中心，以生活方式主导。个性化和差别性成为创意产品价值的典型特征。创意产品为消费者提供使用价值外，还提供符合消费心理和审美的具有创意性的人文价值。(4)创意经济的资本表现。非物质性的创造力要素如知识、环境等，与物质性要素如资本、资源等具有同样的资本职能。构成创意资本的主体和创意资本的源泉是个人的知识、智力和创造力，还包含文化资本和社会资本等资本形态。创意资本的形成，一方面以知识产权为资本载体，通过经济活动的交易保障创意获得收益;另一方面创意的低消耗和高附加值的特性使创意资本增值而增加的财富。创意经济呈现多种形态表现，通过创意产品的“艺术化创造”来实现，并完成创意产品设计核心要素职能。其产生具有创意经济的内生性，为创意产品设计提供潜能，在物质资料消耗、市场条件、人力资源配置以及对技术的需求，在创意经济环境下获得较大的边际效果。
二、基于创意经济理念的创意产品设计
(一)体现创意经济的创意产品设计特征
1．创新性是创意产品设计的本质特征
熊彼特提出“创新是经济发展动力”的创新理论。创新的关键就是知识和信息的生产、传播和使用，创新不仅是单纯的技术或工艺发明，而是对原有生产体系产生震荡效应。熊彼特强调的生产技术和生产方法的创新，使创新成为经济可持续发展的基本要素及现代经济增长的核心要素。创意产品生产的创新性体现为创意的新奇性和独特性。独特的思维活动探索事物间的内在联系，揭示客观事物本质。通过创造性思维引导人们对客观事物再认识，从而获得新的认识结果。创新性体现事物自身发展进程和规律，可以是旧有要素的组合和再创造。它的内容和形式的某些因子，在某些过程中是平庸的、惰性的，而进入另一过程后，可能是新奇活力的和有创造性的。因此，独特性的创意贯穿于创意产品的生产和营销过程始终，体现该创意产品自主知识产权的原创性的研究过程。
2．高附加值是创意产品设计的增值体现
创意产品设计是一种商业性设计目的活动，其价值表现在两方面，包括其自身价值和创意衍生的附加价值。具有特色感、科技性、艺术化的创意产品，其科技和文化附加值明显高于传统商品的价值。创意产品的高增值性是由人的高层次需要而产生的，高层次的消费性即创意产品的高端消费。经济活动中，近似或同质化商品其产品价值近似，若针对近似商品的功能形态、生产技术、外观造型等方面进行创造性改进，则其价值含量增大会带来高附加值，因此，无论是一般经济活动还是创意产品设计过程，高品质创意产品都会因创意而增值。
3．文化性是创意产品设计的基本要素
当资本形态由物质资本向知识资本和智力资本转化时，文化性通过创意产品的理念、造型、包装、广告等因素体现。创意产品以文化的内涵、文化的附加值和文化的个性来提高竞争力，使其在创意市场走俏和增值。同时社会特定的文化群体有其特定的文化特点，表现为人们的文化背景、社会传统、文化素质以及文化资源构成了创意经济的基本元素。同时，文化又具有延续性、开放性和融合性，因此，设计对文化性必须充分考虑，并使其相互融合、相互渗透而成为创意经济的基础，形成特定的创意产业。创意产业发展通过科技手段实现优秀的文化创意，促进文化创意与相关产业融合发展。
4．高风险是创意产品设计不确定性的表现。
创意产业的高收益性和高风险性并存，风险源于消费者对创意产品的价值认知性;创意产品需求的不确定性;以及创意产品知识产权保护和目标群体的评价程度等。例如文化创意产业较传统产业比较，文化创意产品的高风险性，使股权融资也不顺畅。由于银行信贷和债券的收益相对较低，因而适合风险相对小的产品，不利于创意产业融资。因而传统融资工具不适合文化创意产品的融资需求;创意产业的组织结构与交易过程复杂，创意本身是不确定的和创造性投资都增大了创意产业风险。2010年美国学者《捕捉苹果全球供应网络利润》的研究报告称，每售出一台iPhone手机，苹果公司获得利润的58．5%，塑胶、金属等原物料供应国占有利润21．9%;屏幕、电子元件供应商的韩国，分得iPhone利润的4．7%;主要组装地的中国大陆相关业者获得利润仅1．8%。苹果公司接近六成的获利比例体现了苹果在产业链中的主导地位。手机是具有创意性和知识产权的品牌高科技工业产品，作为劳动密集型的中间制造、装配环节不但技术含量低、而且利润空间小;而研发阶段的知识产权、技术开发、产品设计，营销阶段的品牌和服务是产业链的高附加值端。因此，以何种思维、设计生产什么样的产品，以及该产品给消费者以何种印象，会决定该企业在经济产业价值链的位置以及获得价值的结果。
(二)创意产品设计的思维与实现
1．创意产品设计的创造性思维
创意产品设计没有固定的模式可循，创意产品设计是一种设计思维的过程。“设计”与“思维”形成其整体特征，即设计体现为限定性，限制了思维的范畴，思维是行为方式。设计思维宏观可理解为积极改变世界的信念体系，具体指进行创新探索的方法论系统，以及对触发创意方法的研究。创造性思维成为创意产品设计的最显著的特征。设计的创造思维以人们生活品质的持续提高为目标，依据文化的方式与方法开展创意设计与实践，用于为寻求未来改进结果的问题或事件提供实用和富有创造性的解决方案。创意设计思维是创造性的意念、并将意念或构想转化成具有创新精神的设计形式的思维过程。广义的创意设计思维不仅表现为作出了完整的新发现或新发明的思维过程，而且还表现为在思考的方法和技巧上，以新的方式解决问题的思维活动。创意设计思维往往借助想象、夸张、象征等形式进行具象思维并创造出新形象。创意设计伴随着一个复杂的思维过程，从最初灵感的激发、捕捉产生创意、到选择最具代表性的形象，重新整合、构思、表现，通过一系列特定的行为和手段，导致最终某种愿望、目的和需要的实现，最后创造出全新的形象。其中经历思维的组织、交叉、变换、揉和的过程。创意设计思维贯穿设计的始终，将其与具体设计相结合，可掌握其规律，获得持续的创造能力，产生创新的想法，从而设计出新的创意产品。创意设计思维需要在常规逻辑基础上运用超逻辑性来实现。逻辑性属于常规思维，创造产生的新事物是经过正确的逻辑规律而产生和发展的。思维者基于已有的经验，直觉地推断出正确的结论，省略逻辑形式，从而产生逻辑的跳跃现象即超逻辑。创意产品设计恰恰是通过思维的超逻辑来实现设计过程的。美国著名的工业设计师亚瑟普洛斯认为“工业设计是满足人类物质需求和心理欲望的富于想象力的开发活动。”活跃的想象力、强烈的创造才能和开拓解决具体问题的创造性思维等形成超越常规的设计能力。
2．创意产品的绿色设计及系统
创意经济体现绿色环保的本质特征，它将创意消费引导到精神消费和消费体验等更高层的新型消费模式，将有限的物质资源进行优化配置和创意配置。创意产品造型与结构、材料、工艺的关系，是经过整合后的系统整体，具有新的特性和功能，这种生态型设计既有效利用了物质的资源，又满足了创意消费需求。开展无污染绿色环保、低消耗高性能的新材料创意产品设计，体现绿色设计理念批量化标准化生产创意产品，环保创意产品应是功能合理造型简洁美观的简量化设计。为使创意产品从设计、制造、运输、使用到处理的整个生命周期中，资源利用率最高、对环境负面影响最小，围绕创意意图构建造型、结构、材料、工艺融合的系统体系，使创意产品的经济效益和社会效益协调优化。创意产品所蕴含的精神情感价值及其节能环保的特性，作为创意消费特征之一。如比利时布鲁塞尔以动漫为核心的文化创意产品设计，布鲁塞尔街头随处可见丁丁主题的漫画书店、礼品店。原版环保纸张的漫画书籍、多种简洁造型风格的玩具、再生材料的包装盒等。其设计表现出多因素的综合、多媒介手段的展现，以及创意性地配置物质资源，比利时整合文化与资源为其创新所用，并获得极高的经济效益。创意产品设计是将创造意图体现于产品过程的创新性活动，设计在新技术与意识观念冲击下会不断更新发展，其内涵和精神是设计理念和设计文化积淀的结果。创意产品设计从产品的结构造型、材料选择、成型工艺、产品环境性能等角度分析，构建相应设计模型。
(三)创意产品设计的内容与方法
创意产品设计者以创造性思维方法和科学的设计方法为基础，运用各种不同的材料和加工手段运用各种艺术手法在空间创造立体的形象，以追求产品的造型美、材料美和工艺美的目标。通过艺术造型设计将不同设计类型与风格的创意设计以特色商品呈现，构建相对合理的设计形式。创意产品通过创意、加工、制作等手段，把文化资源转换为各种形式的文化产品，形成富有创意、时尚、原创的产品设计。创意产品设计的过程是将抽象的创意思维具体化、功能化的过程，通过多种思维方法的组合，将明晰的设计意图表达为物化的设计结果。
1．基于结构造型的材料选择
设计结构是材料在产品整体中的组合方式和存在方式。在一定的经济目标下，按创意产品的造型式样和设计要求，以一定的技术方法对创意产品的内外构造进行设计。包括主体及附件的结构，各部分之间的组装、配合等。创意产品的设计材料具有开放的、多元的特质。材料物质属性的不同及加工方法的差异，会直接影响创意产品的生产及消费者的使用感受。创意产品的材料选择应根据设计要求和设计目的差异，利用设计材料独特的物理、化学、设计的各种性能传达创意设计理念。
2．突出造型特征的装饰设计
创意产品造型可采用具象形态、抽象形态等多样的形态造型。巧妙的创意与基本形体如方体、柱体以及相互组合构成的块形体为基础的创意产品造型，因其精简的结构和简洁化造型可减少材料消耗，形成简洁美观的简量化设计，适合于批量化标准生产。表面装饰是获得美好外观的基本手段，可以增强设计产品的风格和形象表现力，满足人们的审美要求。创意产品的装饰设计建立在对设计思想、设计目的、设计环境等综合因素的基础上，明晰设计主体的文化取向、实用功能、表达方式等，对装饰主题的选择要服从功能而突出重点并力求创新。
3．多元的技术手段进行设计表现
计算机辅助设计完成的虚拟三维造型设计，目的是在设计生产之前创造出数字模型。运用虚拟三维创作设计效果可使造型进行多方案角度的创作展示，使客户有更多的选择，更有利于设计加工;运用虚拟三维技术可便捷快速地修改设计方案，完成设想的空间造型和材质效果，取得更理想的效果，快速便捷地获得多方案而提高了设计的效率、压缩设计时间并节约物力成本。设计师将设计的构想与意图综合美学、工艺学、人机工程学等学科知识，凭借对各种材料的驾驭，用以传达设计理念、塑造出具有三维空间的形体，从而以三维形体的实物来表现设计构想，并以一定的加工工艺及手段来实现设计的具体形象化的设计过程。如科技催生快速成型技术的3D打印，数字模型文件为基础构造物体，运用粉末状金属或塑料等可粘合材料通过逐层打印用于模具制造、工业设计等领域制造模型。设计的创新一方面表现为设计观念的创新;另一方面是设计表现形式的创新。观念创新赋予设计以新思想、新视角、多样化的价值，形式上的创新源于实践中的思考与启示。设计领域的拓展及多维化的发展趋势，使得设计思维、设计表现得到了提升和拓展。
三、创意产品的品牌营销
(一)创意产品的设计、生产与消费
1．创意产品设计是创意产品生产的基础，决定创意消费
从我国创意产品生产的市场机制看，资本筹措、人才选择、资源配置、产品定位和销售都是在市场指导下进行并依靠市场机制运作实现。从创意产品生产的创新机制看，由以生产为中心的技术驱动，转向注重创意消费、强调生活方式主导的创意驱动。设计向消费者提品的功能、工艺、形态、质感等理性的内涵。同时带给消费者如温暖的、启示的、乐趣的等心理感受，从而达到或舒畅心情、或得到启示的效果，让消费者从精神和物质中得到双重的满足。创意产品设计呈现表现形式多维化、表现手段多维化的特征，将商品信息通过商品载体传递给消费者。设计可以改变人们的生活方式，提高生活质量、优化生活环境、建立现代化的生活秩序。
2．创意产品的消费促动创意产品的设计生产，并通过品牌营销来体现
创意产品生产决定创意产品消费，创意产品消费反作用于创意产品生产，二者相互作用促进创意经济的发展。体现创意生产的决定作用与创意消费的反作用。消费者的消费观念和消费模式，受到的宏观的外部环境因素和微观的消费者内部因素的影响。消费者的消费观念各异，从而消费主体会产生不同的消费需求，消费者的购买行为受到多种综合心理因素的影响。当创意产品推向市场，生产企业应充分了解消费市场并做好消费心理分析，包括创意产品的消费需求、相对优点等均为影响消费心理的主要因素。消费者将满足创造性的精神需求价值的商品或劳务作为创意消费的主要载体。传统的消费行为是由价格主导的物质利益，创意产品消费则实现人们在消费过程中由产品的物质消费到精神消费的转变，从简单的物质消费转换为寻求心境体验、情感体验的消费过程。兼具更高层次需求的精神性、文化性、休闲娱乐性等。因此，创意产品生产要注重针对目标消费群体的定位与分析，体现创意产品设计的针对性。创意消费使营销者与消费者在产品创意设计、营销组合、售后服务等方面交流与沟通。创意产品的消费要建立在一定的创意产品品牌基础上，要通过个性化的创意品牌营销得以体现。
(二)创意产品的品牌培育与营销策略
创意产品设计既是创意产业的核心，又是创意经济发展的引擎。对消费者和营销者来说，品牌的存在价值，即明确品牌的目的性，如耐克的品牌精神传达为热爱运动;劳斯莱斯强调贵族化的品牌目的。创意产品是创意设计与科技相结合的结果。由于创意产品其新颖独特性，商品可能在不正当竞争中被抄袭模仿。企业应申请知识产权保护，对创意产品版权进行保护，确保品牌营销的顺利发展。品牌体现创意产品、企业及消费者之间的关系，培育良好的创意产品的品牌，一方面，能让消费者认可并信赖该产品，使消费者与企业建立长期密切关系;另一方面，企业通过品牌经营建立消费者的品牌忠诚度，使二者的契约关系更加牢固。创意产品建立品牌决策后，品牌培育就成为该产品出发点和归宿。创意产品品牌不仅能清晰表达企业的文化、形象、个性和符号等内涵，而且通过其较高的知名度和美誉度有利于制定较高的价格而获得超额价值。通过品牌形象可推进消费者的购买决策，影响受众对品牌的认同感。品牌在反映产品的特征和功能时，向消费者传递独特的思想内涵，渗透着特定的创意情感。品牌体现了创意产品与消费者之间的关系，由此，目标消费群体希望企业提供更多具有特定品牌的创意产品信息，以便其购买与品牌价值特征相吻合从而实现交易。因此，企业要建立品牌、拓展品牌知名度并扩大品牌影响，必须制定成功的品牌营销策略。品牌特色是品牌营销的基础，产品的品牌特色集中反映在创意产品的个性上，品牌定位是品牌营销的前提，要建立独特的品牌个性与形象。当创意产品品牌进入市场开始被消费者接受，其品牌形象逐步转化为消费者心理定势，并在一定时期内引导消费决策。具有启发性的商业模型可以完成创意品牌推广。如天使之翼品牌威士忌原来是没有品牌的波本威士忌，通过创意商运用设计、品牌化、广告、内容而创造出吸引人的、可信的、有深度的故事，然后和风司合作，成为销售、分销和生产领域的专家，并获得巨大的成功。品牌形象定位与建立企业形象识别系统直接相关。企业形象识别系统包括理念识别系统、行为识别系统、视觉识别系统三个部分。一方面，品牌形象定位时注重通过视觉识别系统如名称标志、企业图案色彩以及多种要素的视觉识别应用系统来传递企业形象。另一方面，通过理念识别系统和行为识别系统，并根据市场和企业的发展，有目的地制定经营理念以及科学的管理原则和管理规范，并传达企业精神和文化，从而扩大品牌影响。品牌是衡量企业核心竞争力的重要标志，企业运用品牌这种有价值的资源，能够建立起有效的竞争优势。品牌营销策略不仅增强了企业内部各产品之间的品牌意识，以保证在市场竞争中的优势，而且也为市场提供了更多可选择的创意消费品牌，进而增强品牌竞争力。
(三)创意产品的品牌营销模式
企业利用消费者的品牌需求，创造品牌价值，最终形成品牌效益的营销策略。品牌是集合概念并体现为复杂的综合体。包括产品质量、形象、技术、功能、效用等诸多内容。标准化的批量生产的创意产品，其品牌应凸显其个性化的创意;创意产品的品牌综合反映创意产品和企业全部信息。品牌带给消费者更高层次的精神享受，带给创意企业产品更多的利润。相对于品牌营销中营销理念的创新或营销方式手段创新，创意产品的品牌营销应该体现其独特的品牌营销模式。如围绕产品策略进行创新，充分了解消费者进行产品个性化设计或以品牌入手的创新。扩大品牌的知名度等。创意产品品牌营销除采用传统营销模式外，还可以采取连锁式、集团化、网络化等品牌营销模式。
1．连锁式的创意产品品牌营销
目前，我国的创意产品生产企业以创意为核心，驱动产品的制造营销和后续衍生产品的开发。围绕企业的生产品种、市场定位，作为物质承担者的产品通过专利技术或者版权转让形式，建立连锁式的创意产品品牌营销模式。扩大营销区域并形成统一的营销模式，使参与连锁的企业具有更高的专业性、突出统一的品牌主题、创意主题、店面营销、广告策略，突出品牌核心价值，从而降低成本，提高经营效益。
2．特许经营的品牌专卖店营销
通过创意产品的品牌专卖店，展示产品并提升品牌形象，促进产品的销售。通过塑造创意产品企业独特的企业形象，实现企业品牌塑造。通过统一的视觉识别设计，以统一的标志、标准字、标准色等基础形象系统设计为依据，进而拓展至店面标识、员工服饰、车体广告等应用系统的形象设计。反映统一的企业理念和行为系统。保证了产品的质量和服务的质量，通过特许经营来规范行为和降低成本，保证品牌价值。以品牌优势使经销商和品牌专卖店企业同时获得利益。
3．网络化的创意产品品牌营销
互联网的发展促进了经济全球化趋势的发展，运用信息技术加快创意产业的市场运行和品牌营销。创意产品的网络营销中，利用互联网资源以及数字化的信息和网络媒体的交互性，开展网络营销服务，将创意产品的特色与现代网络营销手段相结合，通过多媒体技术打造适当的品牌元素，应用丰富的营销手段和完善网络交互功能，如网络营销的销售软件App技术的应用、网络销售中UI界面的设计、网络营销网页的设计等等，增强消费者对创意产品的体验。网络营销更好地将传统营销模式与网络销售手段结合，打破时间与空间的界限，以高经济性实现其销售的速度快、规模大、受众广等特点，并逐步取代传统的消费习惯，影响着消费者的购买决策方式。
四、结论
创意产品设计范文第3篇
关键词:河南文化;创意旅游产品;设计开发
中图分类号:J022文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)17-0113-02
一、创意旅游产品概念
(一)旅游产品
旅游产品,广义上是指满足旅游者的旅游需求而提供的具有使用价值和价值的有形旅游劳动物品和无形的服务的总和。狭义上是指旅游者在旅游活动过程中所购买的以物质形态存在的商品。大致可分为工艺美术品、文物及仿制品、风味土特产、旅游日用品等。随着人们生活水平的提高,在旅游消费结构中购物所占比重越来越大,旅游产品在旅游业中的地位和作用也越来越重要。
旅游产品是指在旅游市场上由旅游经营者向旅游者提供的满足其一次旅游活动所需各种物品和服务的总和。通常包括旅游资源、旅游设施、旅游纪念品及旅游服务等,与一般产品不同的是对于旅游者购买的是主要以服务形式表现的无形资产。
(二)创意旅游产品
本论文所研究的创意旅游产品不同于一般的旅游服务商品和旅游纪念品,它是文化创意产业与旅游产业结合的产物,是旅游独特文化的载体,具有文化含量高,创新性强,有纪念意义等特点。创意旅游产品不仅仅局限在看得见的商品,而是包含诸如有关旅游的创意概念、创意影视动画、创意文学作品、创意商品纪念品、创意体验等等。
二、河南创意旅游产品开发的可行性
河南省地处中原,历史悠久,物产丰富,其中可供开发的旅游产品资源较多,门类广,四大怀药、洛阳牡丹、开封、信阳毛尖、杜康酒、道口烧鸡、洛阳唐三彩、禹州钧瓷、南阳玉器、汴绣等都可作为设计创意旅游产品的设计符号来使用。
河南创意旅游产品的种类包含文化典故、主题公园、舆论传说、影视作品、动漫游戏、文学作品、旅游服务产品、旅游纪念品设计、旅游食品等。
河南创意旅游产品开发设计必须战略性的考虑事业发展的长久性与时效性。按照经济规律正确地引导市场和良性的培育市场,理解旅游者的消费心理,针对性地开发创意旅游产品,将创意旅游产品纳入为景区的一部分,真正成为河南旅游的形象代言物。发展创意旅游产品,一个有效地途径就是使旅游产品产业与地方经济产业链结合起来,尽量利用地方资源,包括文化资源、人力资源、材料资源、生产资源。将代表河南地域文化的设计符号,融入新开发的产品设计之中。
三、河南创意旅游产品的设计方法
(一)以创意产业的发展为基础
做好河南创意旅游产品开发首先要拓展创意产业视野。创意产业的发展同高度信息化、知识化、全球化和生态化的时代条件密切关联。因此,不能把创意产业仅仅理解为广告、设计、动漫等一类的文化产业,也不能把它看成依附于制造业的边缘服务业。它是一种提供独创性智慧产品和服务并以此牵动各行各业的新型产业,是一种引领社会各个行业的功能性行业。其次要明确河南创意产业的发展重点。高新技术成果与创意产业结合,提高创意产品生产和创意服务手段的科技含量,用高新技术改造传统产业,提高创意产品的附加值和科技含量,大力发展与高新技术密切结合的新兴创意产业,开发拥有自主知识产权的高科技创意产品,使河南的创意产业在开发、制作、传播等各个环节上具有发展优势。
加快支撑现代文化产业发展的科技创新平台建立。以数字广播影视、数字报刊、数字文化、数字图书馆、数字博物馆、游戏娱乐以及数字音像资料等数字内容整合为核心,建设支撑现代创意产业发展的科技创新平台。
创意产业的关键是人才。根据国外发达国家发展创意产业的经验,创意产业人才既包括产业链上游的各类设计师、工艺美术家、画家以及为制造业服务的工程技术和研究开发人员,也包括产业链下游的擅长把创意产业化的经营管理人才和为创意产业服务的法律、专利、金融人才。把这些人才吸引聚集并使用起来,才能保证河南创意产业的发展。
以园(区)为依托营造创意产业发展小气候。发展创意产业需要较好的经济、社会、科技、文化发展基础,需要有较高文化科技素质的人群结构。加强创意产业的园(区)建设,以此为依托推进创意产业发展是一种必然选择。创意产业策源地英国的菲尔德音乐小区、曼彻斯特的创意小区都是成功的范例。北京、上海的创意产业发展也是采用创意园区的形式并取得良好效果。河南发展创意产业也应借鉴这样的发展形式,关键是选择好试点园(区),然后以点带面取得更多收效。
(二)挖掘地方文化典故、传统
对于大多数到河南旅游的游客来说,欣赏自然美景的同时感受河南地方的文化典故、传说、传统文化,是河南旅游的最大吸引力。所以是否能把这些文化典故、传说很好的挖掘出来,是否能把这种独特的中原文化融入到旅游项目和旅游产品当中,对河南的创意旅游产品开发就尤为关键。
河南拥有悠久的历史,郑州、开封、洛阳、安阳等城市都有自己的特色。诚然每个城市都有自己的特色,但是就挖掘传统文化来说,在创意旅游产品开发方面却有些相同的办法。比如我们演绎其中的现代与传统对城市人们生活的影响,我们可以通过现代的方式表现古代的人在城市之中的传统生活,也可以用现代的方式表现生活在现代城市中的传统生活等等,在现代城市之中我们保留传统,不断演变传统,形成具有传统的现代化,并形成我们独特文化的表现。例如体现一些中原文化的精神,让游客感受到中原文化的真正意义。比如参与一些祭祖活动、民俗生活等等,配套相关的旅游产品,也一定能够唤起游客心中对中原文化喜爱的共鸣。河南创意旅游产品的研发,要充分利用好丰富的传统文化的优势,要充分从传统文化中获取力量。河南传统文化资源丰富,提炼出属于自己当地特色的文化特征,发展属于自己独有的传统文化,才能使创意旅游产品变得厚重有内涵,才能使创意旅游产品地域性丰富。
努力突出河南地区旅游产品的特色和地位。特色是旅游纪念品的灵魂。一是因为它具有纪念价值,另一个原因是因为它具有旅游地特色。外国旅游者来中国不会购买其他国家风格的旅游产品,而是专门购买浓郁的中国特色的商品。所以,特色是旅游地的魅力所在。具有旅游地特色的旅游产品,有较强的象征意义,可以引发旅游者强烈的购买欲望。因此,旅游产品开发者要充分利用自己地域文化的特性和垄断性,注意突出自己产品的文化特征,使旅游产品具有自己地域的文化内涵和烙印。在了解市场竞争状况的前提下,注意产品品种和档次的更新,让自己的产品在自己市场上占据优势,让市场上自己的产品为自己地区做广告。这样,既突出了自己地区的文化特征和旅游产品的特点,又节省了旅游者的游览时间。
创意旅游产品体现的是旅游地的文化特色,感觉或形象的组合是设计者在信息接受者的大脑中进行的有关旅游景区信息的再构筑活动。创意旅游产品的设计要针对旅游景区文化特征的设计,也就是将地域性的表象,以物质的、审美的夸张的方式向世人展现它的地域风采。河南是非物质文化资源大省,拥有众多非物质文化遗产项目。加强对河南非物质文化遗产开发利用的整体设计。非物质文化遗产的开发利用必须与旅游结合起来。因此,开发河南创意旅游产品,必须打好“文化特色牌”,未来河南创意旅游产品的最大潜力,是悠久丰富的文化资源。
(三)根据主题确定不同的设计手法,因事而异
创意旅游产品根据它的主题确定设计手法,创意旅游产品重在体现不同层次的旅游地的旅游形象,进而实现纪念和宣传的功能。突出创意旅游产品的创新性、纪念性、艺术性、实用性及轻便性等特点。
旅游产品要占有一定的市场份额,保持可持续发展的生命力,注重设计创作是最好的选择。创意旅游产品的设计师是多元化的,包括造型设计、材料、制作工艺、加工手段及营销方式。创意旅游产品同时也是创意产品,同样追求新颖强烈的视觉效果。
对现有产品进行优化设计,把熟悉的东西当成未知的领域再度开发也同样具有创造性。改良的基础是发现原有产品的设计方面存在的缺陷,做以一定改造,节省设计成本。河南旅游市场有一些产品稍加改造就是很好的创意旅游产品改良还可以对材料和工艺流程做修正以降低成本,达到事半功倍的效果。有些创意旅游产品可以改变生产方式,将旅游者作为生产加工的直接参与者,在互动体验中完成。好的改良设计可以改变原有产品的命运。
(四)改造传统的工艺水平
河南工艺性的旅游产品存在诸多问题。缺乏包装化观念、包装粗劣、或无包装、规格不统一、缺乏介绍性文字等。比如河南淮阳的泥泥狗,造型古朴雅致,风格浑厚自然,不施雕凿,工艺精美。它们用胶泥捏制而成,多以奇禽怪兽为题材,种类繁多,极富神话色彩。但其材料特性决定了其易损伤的弱点,包装设计应该基于可靠性、安全性的原则,对具体产品进行合理化、个性化和艺术化的实现。例如,泥泥狗的包装应该提炼其造型特征或色彩特征作为包装图案参考;在包装盒上附有泥泥狗的来历以及对泥泥狗工艺品的保护措施;对泥泥狗进行整体包装化,而不是仅仅对高档旅游纪念品进行包装设计,但高、中、低档产品的包装在风格和材料上应有区分。内包装材料可以采用锦缎、蓝印花布、牛皮纸、稻草等。同样,河南浚县的泥咕咕也是彩绘的泥玩具,它以黑色为底色,然后在底色上用自制的毛笔点画出各种花样,造型古朴稚拙,色彩对比强烈。如果对泥咕咕增加新的功能,借鉴日本的招财猫的开发途径,用传统造型将其制成小摆件、手机挂绳、小挂件等等。
在材料、工艺和形态上加以创新,设计出仍然具有传统功能的旅游产品。根据现代玩具,玩偶的特征,可以将新的材料工艺应用于泥泥狗、泥咕咕的制作上。用软陶或者橡胶,树脂,硅胶等化学合成材料替代胶泥。新材料较传统泥料具有轻便、不易损伤、便于清洗等特点,更适合陈列或把玩。它们的形象也可以借鉴现代玩具的形态,重新进行提炼、夸张和变形,使其符合现代玩偶的审美特征。在传统题材的基础之上进行全新设计。借用能表现传统的形态、颜色或图案,进行形式和功能的创新,随之加工工艺和包装也会更新。例如,借用“方城石猴”形象,采用木料、塑料或布料,应用现代化的加工工艺,将其制成家居饰品、抱枕、香皂等日常用品。
创意产品设计范文第4篇
（一）融入日常美学
任何一种商品的开发设计都应遵循致用、致美的原则，意大利设计大师索特萨斯说：“设计是一种研讨生活的途径”。产品设计不仅是物的艺术化设计,还是美的形式感设计，只有产品的使用功能和审美功能两者有机统一，才有艺术化生活现实和实现的条件。博物馆文化创意产品也是商品，传统意义上博物馆纪念品只注重藏品的复制，形式很单一，将物的使用价值和审美价值剥离，消费者买回去往往束之高阁，这一局面遏制了博物馆文化产品的创新发展。在艺术和设计日常化和日常生活艺术化的时代进程下，应将博物馆文化融入日常用品设计中，从大众日常消费需求层面来进行形式创新。如图1所示的博物院推出的“朕知道了”胶带，图案取自清朝皇帝康熙批阅奏折时的手书真迹。纸胶带只是平凡的日杂用品，而康熙帝御批手迹“朕知道了”却非凡品，两者的结合博取了很高的注目度，人们从这一不起眼的小物件上却深深感受到了传统宫廷文化的魅力。
（二）传播独特文化
对文化生活的追求是一个国家、一个民族在物质生活逐渐丰裕之后的必然趋势。博物馆文化不仅局限于馆藏文物的文化特征，它往往是传统、民族和地域文化的集中体现。博物馆文化创意产品是文化传播的新方式和新手段，在传播博物馆文化的同时也要结合当代流行文化的发展趋势。北京故宫博物院院长单霁翔认为就目前北京故宫所推出的文化产品而言，对当下所拥有文化资源的挖掘及对时尚的敏感度还不够，“而我们过去总是主观地把自己希望公众了解的历史知识、文化艺术传播给大家，是一个灌输导向。其实，这两个方面都要兼顾。”
（三）塑造品牌个性
博物馆文化创意产品是一种特殊的文化商品，其开发设计应转变思路，在结合本土文化特色和市场状况基础上，进行品牌开发和建设。随着博物馆逐渐走向市场、转变经营模式，越来越需要介入商品品牌的系统理论，最有效地开发利用自身特有的文化资源，研究品牌推广策略，打造独特的品牌个性。例如南京科举博物馆地处南京夫子庙秦淮风光带，其文化创意产品的开发设计紧紧围绕秦淮科举文化和南京地域特征，创立了“秦淮礼物”品牌，通过品牌专卖店的销售终端模式推广其文创产品。专卖店最受欢迎的商品就是“杨花萝卜”冰箱贴和“盐水鸭”回形针，前者创意来源于一句俗语“南京大萝卜”，后者为南京街头特色食品，将金陵人特有的耿直醇厚的性格特征和市井风情趣味性的表现在文化创意产品中（图2）。
（四）注重消费体验
体验经济是依客户心理满足，提供难忘的体验，并探讨如何通过更好的满足用户的精神需求，实现产品与服务的价值增值，是以服务为重心，以商品为素材，创造出值得消费者回忆感觉的高附加价值的经济形式。所以设计应满足不同年龄、不同性别、不同职业消费者的选择心理。博物馆文化创意产品应注重人们良好的消费体验，主要表现在拥有产品的同时能获得学习或娱乐活动体验。例如传统手工艺藏品，可以通过开展工艺创作的形式自行设计制作产品，如开设陶艺、彩绘、竹艺、纸艺或雕塑等创作坊，来提供生活形态相关产品的设计、制作和学习体验。又如图3所示日本东京玩具博物馆内的创意玩具产品就提供动手体验的游乐空间，充分激发了孩子玩的兴趣和创造力，带来了愉悦的深度体验。
二、博物馆文化创意产品的开发设计的创新
（一）博物馆文化创意产品品类开发和设计创新
所谓“产品”，是指由一定物质材料以一定结构形式结合而成的、具有相应功能的客观实体，是人造物。从生产方式的角度来看，产品设计可以划分为手工艺设计和工业设计两大类型。工业设计具体又分为：“家具设计、服装设计、纺织品设计、日用品设计、家电设计、交通工具设计、文教用品设计……等内容”。目前我国大多数博物馆文化创意产品的品类开发比较局限，主要集中在典藏复制品、出版品和纪念品三大类，以藏品图像的复制和衍生形态设计为主，缺乏系统的产品设计策略。应进行充分深入的市场调研，从消费者各方面需求的角度出发，在生活美学视野下，使博物馆文化创意产品真正走入人们的衣食住行玩的日常生活中。如表1所示为经过改进后的南京博物院二期工程文化产品分类表，产品品类涉及出版品、典藏复制品、体验类和创意生活类。其中创意生活类中包含的品种很丰富，基本满足各类消费者的需求。
（二）博物馆文化创意产品形式的创新
美国未来学家约翰·奈斯比特指出，技术越高级，情感反应也就越强烈，高技术与高情感必须平衡。艺术化、高情感化必然成为产品形式设计的主要方向。博物馆文化创意产品的形式将不再恒定为一种固定模式，而是寻求帮助人们完成“自我实现”和建立个性张扬的生活空间，如各类文化体验型创意产品形式，人人都能参与文化产品的创意设计。另一方面，非物质文化遗产已经走入博物馆，通过数字媒体技术的运用，创新的交互式的信息设计将无形的技艺和文化艺术形式数字化，并通过各种应用程序生动形象的虚拟再现和传播，如博物馆创意APP应用，也是当前博物馆文化创意产品创新的新形式。
三、结语
创意产品设计范文第5篇
关键词：瑶族服饰；
文化创意产品；
文化内涵
湖南瑶族具有代表性的是平地瑶、过山瑶和花瑶服饰，这些服饰与当地的民俗文化息息相关，服饰元素也是从古老的图腾中演变而来的。作为湖南省重要的非物质文化资源，瑶族服饰文化逐渐消失在人们的视野中。随着时代的变迁，不能再把瑶族服饰文化固定在老旧的思维中，文化创意产品的快速发展正是瑶族服饰文化发展的一个契机。通过对瑶族服饰元素的提取和创意设计，在产品设计中表现出来，不仅能促进瑶族服饰文化的发展，也能推动当地经济的发展。
1瑶族服饰文化发展背景
瑶族服饰发展历史悠久，当地人民的性格特征和对古代图腾的崇拜，赋予了瑶族服饰特有的元素。瑶族的传统织绣工艺发达，并广泛地应用在服饰上，织绣中保留了极具个性化的特征，并具有强烈的民族识别性。瑶族服饰是民族非物质文化遗产，挑花、刺绣和蜡染是服饰的主要制作方式，其是民族艺术中独特的艺术形式，不能让这些美丽的服饰只存在于历史中。让瑶族服饰文化顺应时代的潮流，以创新的方式将特有的服饰元素融入生活中，是我们义不容辞的责任。历史如此悠久的文化地域，美丽的瑶族服饰不能仅仅局限在这片地域，但是这方面的设计产品却远没有表现出其个性和内涵。由于全球联系日益密切，国内文创产品深受国外的影响，再加上传统文化不能带来新鲜感，中国传统文化的发展缓慢。通过对瑶族服饰元素的提取和精神文化的价值分析，对瑶族服饰元素的文化创意产品的设计研究方法是当前快速传播瑶族文化的重要方式。从传统元素入手，将瑶族的传统服饰文化与文化产品相结合，才能促进有地域特色的文化创意产品的发展。将瑶族服饰元素与现代生活结合起来，才能发掘出民族文化向文化创意产品转变的设计方法。
2瑶族文化创意产品的现状与设计思维
中国传统的民族文化融入现代设计中，不仅能提升设计的创新性，还能发扬传统的民族文化。将瑶族服饰元素以创新的方式加入生活用品设计中是一种很好的方式。随着经济的发展，文化创意产品积极地推动着中国经济的发展，并对文化的传播起着重要的作用。但是，如今的设计受到国外文化的冲击，盲目抄袭，没有抓住适合中国特色文化发展的要领。文创产品是传播瑶族服饰文化的重要方式之一，瑶族服饰上的纹样的分布、大小以及样式，体现了瑶族人民对生活的热爱。不同的地域使得瑶族服饰有着不同的特点，从瑶族服饰元素中能看出瑶族的文化韵味和当地人民的生活方式、图腾和。在“盘王节”活动中（如图1），到处都能看到穿着传统民族服饰的瑶族人民，通过这个活动，可以让更多的人了解到瑶族的风俗人情，传承非物质文化遗产。在活动中，政府给每个参加活动的人发放了小礼品，这些小礼品大多都是市面上见得比较多的，如参加证、伞、黄色的围巾等。这些礼品没有当地的特色，质量也参差不齐，大多数人可能在当场就会扔掉，从而造成不必要的浪费。如何设计出有特色和带有当地文化特色的创意产品是设计师门需要思考的问题。这方面可以从瑶族服饰元素入手，将其加入文创产品中，让买家一眼就能看出这个产品很有文化底蕴，能很好地表达当地的文化特色，这样才能更好地传播瑶族服饰文化。瑶族地区的文创产品多以传统手工艺品为主，但是现今的文创产品普遍雷同，缺少创新性，而且这些文创产品并没有实用性。缺乏审美功能和实用功能的结合，就不能算是好的文创产品。设计中针对服饰元素一定要有创新的想法，可以重新组合这些元素来创造出新的纹样，既要有传统元素也要有新颖的内容，才能创造出有价值的文创产品。
3瑶族文化创意产品发展的趋势
瑶族服饰纹样中的元素都有特殊的意义，将它们巧妙地运用在产品中，使每一种造型和颜色都能传达出一定的意义。消费者借助产品来满足自己的物质生活需求的同时，对产品的形态和风格也有要求。人们不自觉地去追求某种象征性的意义来传达生活理念，以此表现出一个个性的自我形象。在传播地域文化的过程中，可以将文创产品作为地域文化创意产业的重要部分，使文创产品具有强大的吸引力，从而推动地域文化的发展。消费者并不想买到没有文化特色以及批量生产的文创产品。没有当地文化特色的文创产品是没有价值的。对于瑶族服饰来说，最重要的就是把瑶族服饰中精美的元素提取出来，将这些元素进行创新整合，实现技术创新和设计创新。良好的视觉设计是高品质的外在表现，是成功吸引消费者的目光和打动消费者内心的关键，也是增强市场竞争力的关键因素。
4结语
拥有文化内涵如此丰富的瑶族服饰，其文化衍生产品也应该有其文化标识。但是现今的文创产业体系，给瑶族文化的传承和发展提出了新的挑战。设计的基础是文化传统，只有认识传统才能发掘其中的力量，适当的借鉴是必要的，但是不能只停留在表面形式上。本文通过对瑶族服饰元素提取运用在文创产品中，分析瑶族服饰文化发展的趋势以丰富瑶族服饰文化的内涵，更好地传播优秀文化。
参考文献：
［1］…李彦.湖南瑶族服饰文化［M］.湖南：湖南美术出版社，2014.
［2］…玉时阶.瑶族文化变迁［M］.北京：民族出版社，2005.
