篇一：面料再造在礼服设计中的整体应用
服装面料二次艺术设计
摘
要：一个优秀的服装设计师应当对服装的各个方面的都有自己的独到运用手法。其中面料的二次改造艺术设计是服装设计师赋予普通面料的艺术生命的过程，同时也是服装设计师用来表达思想文化的实现手段。此外，随着人民生活水平的上升，审美水平的提升，人们开始追求标新立异的时尚，服装面料的二次设计对服装整体风格的即视感将会带来独特的视觉和文化体验。现代科技的发展、技术的进步、一些新材料的研发与应用也给服装的面料的二次改造提供了良好的发展新景。研究服装面料的二次设计将其系统化的进行研究，结合传统技法和新材料将会给服装的发展带来一次新的助力。
关键词：服装面料；二次改造；新材料
1面料设计的概述
1.1面料设计的概念
面料二次设计是指以设计需要为前提，以符合实际、增强艺术感染力为目标，在已存在的服装材料的基础上，依据材料的特性，运用各种服饰工艺手段对面料进行再改造，将许多元素融合和拼接。所以，面料二次设计也称为面料再造设计，是在现存服装材料的基础上，运用各种服饰工艺手段对面料进行再改造。在面料二次设计中，视觉、触觉、听觉是面料二次设计后服装效果的三大体现：视觉效果强调图案纹样结合色彩在面料上的创新表现；触觉效果强调面料的立体艺术效果；听觉效果强调在人体运动过程中面料与面料、面料与其他装饰物的摩擦产生的有声韵律。这三种效果相互作用、相互联系，共同阐释服装面料二次设计的个性精神和本质美。
1.2料二次设计的发展
面料的二次设计不一个新鲜的事物，关于面料美感和质感的追求一直都在。中国服饰中就有很多关于面料改造的技法和经典的服装，例如中国传统的刺绣技术，将动植物纹样或者是寓意吉祥的图样，利用针线在面料上绘制出来。在这里针为笔、线为墨江团栩栩如生地绘制出来，传神生动。在明清时期，出现的水田衣，利用拼接的技法将不同的色彩的布料拼接在一起，形成的一种风格独特的服装形式。外表素雅古朴。明清时期的百家衣对后来的服装面料的二次改造手法有着重要影响，后来服装届创造出了不同材质、不同色彩之间的拼接和无缝拼接和有拼接的技法。面料二次设计在服装行业中是一个不断发展更新的产物。在现今服装设计中，款式色彩的单调使服装设计师重新认识到传统面料二次设计工艺的应用价值，并赋予了传统面料二次设计以新的内容，使面料二次设计在服装中得到广泛运用。
1.3面料设计的意义
面料在服装设计中的作用是非常重要的，服装面料的准确性和艺术效果影响着服装最终的设计效果是否与服装设计开始之初的灵感源要表达的主题的完整性。服装面料二次设计可以是局部的设计，例如，中国传统的旗袍刺绣。也可以是整体的设计。
（1）改变面料的表面的肌理效果。服装面料可以是光滑柔软、挺括不爽的。在通常的情况下服装面料的是比较单一的，后期的变化需要服装设计师根据服装的立意来进行改造。例如：日本著名的服装设计师三宅一生的作品，大量的夸张褶的运用一改服装平整的观念，给人们带来的审美观念的更新。
（2）装饰服装。服装的装饰不仅仅知识珠宝等日常的装饰，服装自身之中也包含着装饰，面料的二次设计在服装局部的运用起到局部的装饰作用。如：中国传统的刺绣，一般运用在领口、腰部、袖口等一些部位，这些图案的运用展现了中国典雅秀丽的古老神韵。当然，刺绣也有在服装上的整体运用，例如中国传统的盛装礼服，大量的刺绣给人辉煌庄严的感觉。
（3）扩宽服装造型的设计空间。丰富的面料肌理和材料特质不仅能够改变服装的造型风格，而且可以拓展设计师的设计思维，为服装个性化、风格化提供更为广阔的空间。如江南布衣将亚麻做皱来制作柔美的服装，选用的面料和风格互为冲突对比。
2服装面料二次设计的技法
二次艺术设计，有多种技法的运用或者是多元的混合利用。不管技法种类如何繁多，根据各种技法的特性可以將面料的二次设计的手法分为增型和减型这两大种类。
2.1面料的增型设计
面料的增型处理是指将相同或不同的一种或多种材料运用排列、组合、叠加、堆积等添饰手段而形成立体的、和谐的、有层次的、有节奏的、富有创意的服装面料的再造手法。在原有面料的基础上，主要通过刺绣、彩绣、布贴、挂饰、线饰、缝缀等手法，使面料更加具有装饰性、美观性、立体感。
2.2面料的减型设计
面料减型设计是指经过抽、镂、剪、烧、撕、磨、腐蚀等手段除去或破坏局部，使其达到一种特殊肌理效果的再造手段。主要手法有破损、抽纱、镂空、剪除等。
镂空：用剪刀在面料上剪出若干个需要的空洞以适应设计的需要。
撕：撕是用手撕的方法做出材料随意的肌理效果。
烧：烧是利用烟头在成衣上做出大小、形状各异的孔洞来。在面料处理时，利用以上的各种技法可以再造出既带有强烈的个人情感内涵，又独具美感和特色的材料。
磨损：利用水洗、砂洗、砂纸磨毛等手段，让面料产生磨旧的艺术风格，更加符合设计的主题或意境。
腐蚀：利用化学药剂的腐蚀性能对面料的部分腐蚀破坏，再进行设计深加工。
2.3面料的变形设计
面料变形设计主要通过外力变形改变面料的现状，一般不增加和减少面料的纱线或者装饰。最具代表性的是面料褶皱设计，这种设计方法是将整匹布料通过挤、压、拧等方法成型后再定型完成，它常常形成自然的立体形。褶皱设计手法是利用面料本身的特性，使面料产生各种形式的褶纹。较为常见的褶饰形式有普利特褶、垂坠褶、波浪型褶、缩皱型褶等等
2.4面料纹样的再设计
面料纹样设计是面料增型设计中的一种[8]，主要通过扎染、蜡染、手绘、涂鸦等方式来改变面料表面的肌理效果，力求迎合设计服装的风格造型，增加服装的艺术美感。：印染、手绘、扎染、蜡染、数码喷绘以及从边缘或对立的服装面料中寻找二次设计。
（1）在轻薄的织物上制版印花，把设计者的创作意图直接印制在面料表面，具有独特的艺术效果，适合少量的时装的手工印花，灵活便利易于操作。
（2）扎染是一种先扎后染的防染工艺。通过捆扎、缝扎、折叠、遮盖等扎结手法，而使染料无法渗入到所扎面布之中的一种工艺形式。蜡染是一种防染工艺，是通过将蜡染融化后绘制在面料上封住布丝，从而起到防止染料浸入的一种形式。
3结语
服装面料的二次处理作为一种重要的装饰手段，在传递服装情感和表达服装内涵方面起到了重要的作用。面料再造的不同手法影响了服装的造型风格，同时也能表现出系列服装的整体性。尤其在创意类服装的设计上，服装的发展离不开创新，而面料的开发运用是体现服装特色的主要体现点，也是成就风格与美感的关键。所以面料的二次设计基于多用性的表现增加了艺术感染力，成为了服装创新领域中的一种独特手段。
参考文献
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李治民（1993.1-），男，汉族，籍贯：河南驻马店市人，齐鲁工业大学（山东省科学院），17级研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：服装设计与形象策划，）
篇二：面料再造在礼服设计中的整体应用
服装面料再造的艺术表现力
科技前沿贺聪华约2875字摘要讨论了面料再造的视觉、触觉及听觉三种艺术效果重点阐述了面料再造的六种处理技法即面料的变形设计法、破坏性设计法、整合性设计法、附加装饰性设计法、新型立体造型设计法、手工印染设计法并深入分析了各种处理技法所产生的外观风格最后指出服装面料再造艺术已成为服装设计发展中备受关注的焦点。关键词面料再造个性风格设计方法服装风格服装面料再造是相对服装面料一次设计而言的它是为提升服装及其所用面料的美学艺术效果结合服装风格和款式的特点将现有的服装面料作为一种面料半成品运用新的设计思路和工艺更大限度地改变现有面料的外观风格提高现有面料的品质和艺术效果使面料本身具有的潜在美感得到最大限度发挥的一种设计。面料再造已慢慢成为服装设计转变的方向它不仅符合服装时尚发展的要求同时它也是设计观念转变的体现。1服装面料再造的艺术效果服装面料再造的三种艺术效果1视觉效果指人们用眼就可以感觉到的面料艺术效果强调图案纹样结合色彩在服装上的创新表现。例如手绘、晕染、泼溅、纱洗。2触觉效果指人通过手或肌肤感觉到的面料艺术效果强调面料的立体效果。例如抽褶压褶、绗缝、珠绣、编织。3听觉效果指通过人的听觉系统感觉到的面料艺术效果强调在人体运动过程中面料与面料面料与其他装饰物的摩擦产生的有声韵律。2服装面料再造的处理技法按照对面料的基本加工原理进行分类面料再造可以分为以下六
类2.1面料的变形设计法面料的变形设计法主要是改变面料原有的形态特性在造型外观上给人以新的形象。最具代表性的是皱褶设计、折叠设计、抽褶设计。面料的变形设计将整匹布料通过挤压拧等成型再定型完成形成自然立体形。设计师三宅一生的“一生褶”利用褶纹的光彩变化使面料产生规则的明暗梯度加上衣片结构及人体曲线的活动使褶纹张合伸缩产生微妙的光彩变化。2.2面料的破坏性设计法面料的破坏性设计是通过剪切、撕扯、磨刮等手法改变面料的结构特征造成原有面料的不完整性。具有代表性的是抽纱、镂空、灼烧、打磨、撕裂。使服装具备飘逸舒展、通透的艺术表现力常用于个性化的晚礼服设计、另类装设计。2.3面料的整合性设计法面料的整合性设计是将不同材料或不同花色面料拼缝在一起视觉上给人以混合和离奇的感觉。具有代表性的有编织法和拼贴法编织法采用线绳布条、毛线等为经纬向基本元素按照一定组织规律进行编织。拼贴法是将各种各样的布头碎料以拼、补绗缝的制作方法拼补在一起形成某种肌理效果或图案造型。2.4面料的附加装饰性设计法面料的附加装饰性设计是在成品面料的表面添加相同或不同材质的材料改变织物原有外观。手法有刺绣、贴、绘、粘、挂、吊等。山本耀司川久保玲就常常在设计中运用层叠和悬挂技术追求时空层次和多维视觉形象赋予面料新的活力。2.5面料的新型立体造型设计法面料的新型立体造型设计手法多种多样面料填充褶皱包裹人字纹、井字纹、变化纹格子纹、花瓣纹、扭曲纹、凹凸纹等都是从面料的反面以格子为单元抽缩而成大大丰富了面料的肌理和外观。扳网也是其中的一种将
布料取出的褶裥展开缩缝从面料的负面用缝纫线把褶裥缩缝在一起极具装饰性。2.6手工印染设计法手工印染设计就是相对于现代化工业大生产的机械化印染产品而言通常就是专指以传统手工技艺所制作的染色、印花以及绘制等工艺和产品。在各类印染加工技艺中存有其相同的名称相同的特点及相同的风格。其中影响很大的存有扎染、绘染、蜡染、型染、丝网湿等。3服装面料再生的外观风格1皱褶设计在服装立体剪裁中就是非常常用的一种操作方式手法。这种方法很难产生视觉效果又易于设计师根据自己的设计构想反反复复展开修正。皱褶设计并使织物的表面构成凹凸肌理效果强化了面料的浮雕外观效果。面料的卷曲具备较强随意性层次感多样。2021年时尚女装非常特别强调这一点。注重层次感混搭。减少特定装饰效果。例如镶缀法在面料上方形、穿饰布条或毛条等纺织类材料或者绣饰演珠子、贴片、擦扣、金属甩、金属气孔等非纺织类材料。2棉纺织品设计并使服装面料的利害相间层次多样将完整面料扣回去部分经线或纬线产生一种视觉上的错觉美。主要存有盐柱隐起、挖出旁布及钩针通花等方法。摇晃设计并使服装具备陈旧美感镂空设计则超越面料的整体乏味美感。3编织设计可以变化出来无穷多无穷美的肌理图案当我们在毛织服装设计时常用粗针细针、厚薄针结合、挑孔纽绳扳针、电脑提花机缀、手绣绳索配搭珠片、褶皱、荷叶、花朵针梭毛织融合等工艺。细针给人一种硬朗、大气的感觉。如果在粗针的基础上提一些晕染、眼影、吊染立体绣花贴花则整体效果更存有艺术表现力。细针给人一种精巧柔和的感觉常用于高档男女上装的设计。电脑亚麻能够织成无穷多的图案比如消闲的、淑女的另类的风格都
能表达出来。拼贴法则可以根据设计师无限的创造思维呈现出各式各样的风格。4刺绣设计这种传统的工艺发展到今天已广泛应用在服装、服饰、家居礼品等各种领域中。在服装领域无论是实用类服饰还是艺术性较强的时装如高级时装。刺绣都是面料再创造、装饰的重要方式之一。刺绣工艺的表现形式主要有彩绣、贴布拼布绣。刺绣不仅能为原本平淡无奇的面料增加几分精致还能表现随心所欲的浪漫和雅致。5立体造型设计强调服装韵律感及立体感。经过缝纫、填充、包裹等处理方法灵活性较大。常用于男女童装的羽绒服冬装棉袄的设计给人一种很强的立体感。如通过物理法进行的烫压、褶皱等可使服装立体感变得鲜明可塑性强产生节奏感厚重感。6手工印染设计通过化学方法腐蚀电镀脱离涂层等方法使服装由于内部变化而导致其表面肌理效果产生独特的变化。4结束语面料再造可以改变材料原有的外观形态使其在肌理、形式或质感上发生较大或质的改变实现将原先平坦、单一的外观形式改变成规则的几何形状或者抽象的肌理纹样或者立体化的外观形式赋予材料以新面貌新特性、新风格使其成为一种具有律动感立体感、浮雕感的新型服装材料形式以增添服装的美感效果从而扩展了服装材料的使用范围与表现空间增强了服装的艺术表现力。在服装面料再造艺术领域追求独特的个性风格以满足多变化、个性化的市场需求成为服装设计发展中备受关注的焦点。不断推陈出新的面料再造艺术不仅是材质风格的创新也是设计师观念表达和创意的手段能激发设计师的灵感和激情提高其创造意识。服装面料再造艺术已经成为服装艺术设计领域中一朵怒放的奇葩。
篇三：面料再造在礼服设计中的整体应用
浅谈面料再造在现代服装设计中的应用
【摘要】
在现代服装设计领域中,材料在服装设计中占有越来越重要的地位,特别对面料再造的运用已经成为体现服装设计创新能力的标准,也为服装设计增加了亮点。
【关键词】
面料再造材料色彩现代服装设计应用
从服装行业发展看,服装设计单纯地从造型结构上进行突破和创新已显得不够,因此服装材料的开发和创新变得越来越重要,面料的重塑再造以及事物的添加融合,是实现服装创新及多样化的重要途径,在现代服装设计中起着重要的作用。
1服装面料再造设计的意义及国外的现状
服装面料再造设计对服装面料的二次加工设计,设计师在服装创作过程中,根据设计需要,在符合审美原则和形式美感的基础上,采用传统与现代的装饰手法,通过面料的肌理、性能、纹样、解构、重组、再造、来对面料进行再次创新设计,塑造出具有强烈个性色彩及视觉冲击力的服装外观形态。20世纪以后,面料再造设计把服装设计师推向了一个更为广阔的设计领域,它为现代服装设计提供了一门富有生命力的设计语言。从服装面料再造设计发展历程可以看出21世纪的服装趋势,面料再造设计将成为扩大服装设计师创意空间的重要设计手段,代表着国际时尚的主流方向和世界面料的发展潮流。
时代的进步与科技的发展使得人们的审美眼光更加独到与犀利,这为服装设计的发展创造了更广阔的平台,也给服装设计提出了更高的要求。如今单一的款式变化已不能满足人们大多审美需求,在现代服装设计领域,服装面料的再造设计已经成为最主要的表现手法之一。在现代的服装设计领域中,对面料的创意设计、面料重塑再造的运用已经成为体现服装设计的创新。面料设计是服装设计三要素之一,在服装设计中必不可少的一部分。如日本的设计师三宅一生应用的褶饰、法国的设计师伊夫.圣罗朗的画饰、意大利的设计师瓦伦蒂诺的带饰、荷兰的设计师维克多与鲁尔夫的结饰、英国的设计师麦克奎恩的叠饰、法国的服装设计师加里亚诺的堆饰等,都是面料创意设计在服装设计应用的突出典范,其作品大量运用了面料再造设计方法,采用独特的创意手段,将原来平整单一的面料效果设计成各种给人以全新感受的新形式。可以收面料的革新与创意为服装设计业发展带来了新的生命。
2面料再造的常用材料
服装的面料和辅料都可作为面料再造的使用材料。根据服装的材料特点和形态归纳起来大致可分为点材、线材,面材三大类。
(1)点材:扣子、珠子、花朵、亮钻、绒球、亮片等。
(2)线材:花边、缎带、丝带、毛线、绳子、布条等。
(3)面材:梭织面料、针织面料、非织物面料、天然裘皮、特殊材料。
材料创新组合搭配,几乎无规律可循、千姿百态,或和谐或对比。可采用对比思维和反向思维的方式,打破视觉效果,从而达到设计的面的。
3服装面料再造设计的表现形式
服装面料再造设计通过多种表现手段,以实现服装面料丰富多彩的效果。其造型手段都离不开传统手工艺和现代设计手法,大致归纳如下:
(1)材料的增型设计。材料的增型设计又称为立体型设计。流行的立体服装面料受到建筑和雕塑艺术的影响,通过褶皱、折叠、填充等多种方法改变面料的表面肌理,在平面的布料上制造凹凸、隆起,加强了面料的立体外观。面料再造材料的增型表现形式多种多样,将平面面料加压褶拼接、珠绣、线绣、缝、叠、堆、绘等手法。
(2)材料的减型设计。按材料设计构思对现有的面料进行镂空、抽丝、剪切、破损、烧花、磨、撕等手段错落有序除去或破坏局部,使其达到特殊肌理面料在造的效果。
(3)面料的自身变形设计。面料自身变形法也叫立体褶皱,是通过外力进行对面料缩缝、抽褶捏缝、拧结或利用高科技手段对褶皱永久性定型,将改变面料表面的浮雕肌理形态效果,从而使面料产生不同的美感。由于面料的材质、工艺、造型、位置等设计手法处理不同,以便达到装饰不同。
(4)材料的综合设计。在进行服装面料设计时采用两种或两种以上的手法结合应用,如:镂空与绣亮片、抽纱与叠加、剪切与拼接等手法综合设计的表现方法使面料的表情更丰富。
4服装面料的艺术再造调和了服装色彩设计
俗话说“远看颜色近看花”,色彩是心灵的窗户,它使我们的服装缤纷多姿、富有生趣,是服装的重要组成部分。如绿色的清新自然,红色的热情奔放,紫色的高贵,白色的纯洁,黑色的神秘,蓝色的忧郁等,所有的色彩都有自己的独特个性。把握好色彩之间的和谐统一关系,使再造后的面料色彩与服装整体色彩相互融合是做为一名服装设计师必不可少要思考的问题。同时结合色彩基础知识,找到合适制作工艺手法,最终达成色彩之间的和谐统一。面料再造设计在服装色彩通常搭配的方法有同类色搭配、邻近色搭配、互补色搭配、对比色搭配、中性色调和、多色搭配、色彩点缀。结合色彩基础知识的基本原理做好面料再造。使面料再造在服装设计色彩上达到“对比和谐”和“同一和谐”关系。当面料与辅料是同种色系时,它们之间达到和谐统一的关系。其次,设计师在选择辅料与面料不同的一种或几种颜色搭配时,这需要设计师们把握好色彩之间关系,才能使色彩搭配有特点、有
个性的色彩组合。
5面料再造在现代服装设计中的应用
服装设计的创新主要是通过色彩、面料、款式、工艺四个方面来体现的。其中,面料的重塑再造以及事物的田加融合,是实现服装创新及多样化的重要途径,因此,面料的创意——面料再造在服装设计中起着重要的作用。在服装中进行面料再造时必须遵循服装形式美的基本规律和基本法则,如:对称、调和、均衡、比例、对比、节奏、韵律等,无论是选择哪种形式美法则,都需要有度的控制。
5.1面料再造在服装局部设计使用
面料经过再造设计后具有一定的装饰性,为突出或强调某一局部的变化,增强该局部面料与整体服装面料的对比性,而针对性地进行局部的面料再造设计。如局部部位有:衣领、口袋、门襟、衣肩、衣袖、胸部、腰部、臀部、下摆或衣服边缘部位等。如在服装突出的领部、袖口可采用刺绣、珠绣、镂空等,使该部位变得立体,使服装的整体平整性形成对比。如着装时达到胸部圆润的视觉效果,可采用面料自身造型(变形法)或折缝等来局部的设计。线饰、镂空在裤子局部设计应用,使得造型普通的裤子显得有个性。扣子的堆积装饰应用在服装局部设计应用,给时尚、个性的童装添加了趣味。多种不同质感的材料在服装局部设计中的装饰应用,尽显女性婀娜的身姿。面料再造在服装局部设计,可起到画龙点睛的作用,成为服装的设计亮点,与款式设计想呼应,以产生和谐美。
5.2面料再造在服装整体设计中的应用
再造后的面料应用在服装整体造型设计中,赋予了服装张扬独特的个性和丰富的视觉语言,对面料进行整体再造,强化面料本身的肌理、质感或色彩的变化,展示服装设计师对面料再造设计与服装设计两者之间的把握和调控能力。该类服装以突出面料变化为主,款式相对较为简单。如鸵鸟毛、珠片、雪纺同时叠加在服装整体设计应用,显得炫彩华裳的无限魅力。绳饰在服装设计中的装饰应用,使狂野与活力共存。珠绣、亮片绣、刺绣在礼服前片大面积应用,简洁大方引人注目。多种添加手法在服装设计中的应用,既能体现服装外在的丰富细节变化,又能达到其内在风格的统一。雪纺的折叠与水钻的点缀在裙子上的应用,展现了礼服的华丽与浪漫。线绣、堆积、亮片绣在礼服上的应用,增加了演出服的视觉冲击和舞台效果。面料再造在服装整体设计应用使得造型夸张、形式感强,也更能体现面料再造的特殊魅力。
6结语
面料的再造设计是对已有面料进行＂二次艺术加工＂是现代服装设计的精髓,服装在不同的材料作用下会呈现出不同的视觉效果,而独特的面料是塑造个性化服装的重要因素,有助于设计师想象力的发挥,不断地激发设计师的灵感和激情。面料再造作为一种重要的装饰手段和形式语言,表达了服装的内涵和外观。设计师要在作品中表达自己的独特审美观和创作个性,创立自己的思维形象和表
达方式,对面料再造的可行性及再造后在服装造型设计中的运用进行审视和探索,是十分必要的。因此,注重对服装材料的开发和创新,把现代艺术中抽象、夸张、变形等艺术表现形式,溶于服装材料再创造中去,为现代服装设计艺术发展提供更广阔的空间。面料创意设计所产生的巨大影响,表明了当前服装设计创新变化的现状与发展局势,也是现代设计师所必须关注的问题。
参考文献:
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篇四：面料再造在礼服设计中的整体应用
面料再造在服装设计中的应用
面料再造在服装设计中的应用
随着时代的进步，人们的生活方式也更加趋于自然、健康，所以
在环保的前提下，对于服装面料进行合理的开发及应用是当下服装
设计领域的关键所在，所以面料再造又成为服装设计方面的一个新
的话题，在创意服装设计的过程中，大都以较高成本的材料来进行
造型的变化，但相比较而言，而料再造则减少材料成本，加强材料
的二次利用，同时能够满足服装所需要的创意的核心主题，体现环
保的健康理念，也是对于今后服装艺术设计发展的一项重要的需求。
1面料再造的背景：
不同时代的变化所表现出的文化、精神，都是通过服装第一时间
展现出来，伴随着社会的不断进步和人们生活理念的变化，更多的人们开始追逐时尚，展现个性，希望能够与众不同，展现自己的品
味，在服装设计中，设计师的创意就显得至关重要，所以部分追求
个性的人们开始对于服装进行改造，这也是而料再造的开端，经过
时代的发展，这种行为逐渐被设计师应用与设计之中，所以通过市
场以及秀场等服装领域就会发现，服装廓型和款式的设计己经更加
趋于简洁、独立，设计师们越来越将设计的重点倾向于面料再造，并且这种方式正在逐渐被人们所接受，面料再造在服装、纺织等领
域己经应用的非常广泛，面料再造的出现使服装市场更加丰富、多
样化，使整个市场不再单调，许多面料再造的方法不仅能够使服装
更加有型、多变，同时又能够体现环保的理念，迎合当下大的趋势。
2面料再造在服装设计中的应用
2.1面料再造的特点
面料再造的应用使服装更加具有艺术价值，在现代的服装艺术设
计的领域，也己然成为时尚潮流浪潮中的最具魅力的一部分，其主
要特点在于：
（1）
面料再造与设计风格相互呼应，才能够达到二者的协调与
统一；
（2）
对于面料的特性以及材质的充分了解，是进行面料再造的基础；
（3）
运用合理的面料处理工艺是保证再造顺利进行的基木条件;（4）
面料再造需要不断地进行创新，发散思维，并探索更加适
合、更加新颖的表现形式。
2.2面料再造的方法及作用
（1）
编织：运用各种纤维或其它材料进行图案或造型的塑造，编织将不同材质及形态的线状或带状材料进行编结、针织或是穿插,从而形成网状或是其它结构，表现出富有艺术效果的面料形态或立
体视觉，也可打造夸张等艺术效果。
（2）
减法设计：这也是面料再造中比较常用的表现手法，将完
整的而料进行分解、抽丝、烂花、镂空、破坏等手法进行处理，改
变而料原木的状态，达到设计师理想中的样子，能够呈现出多种不
规则或抽象等视觉效果，减法设计相对于其它而言难度会稍微大一
些，需要设计师进行自我的否定，准确地进行元素的取舍，让作品
更加的协调、精确，既要突出所要表达的意思，又不能够使画面过
于单调、乏味。
（3）
加法设计：在单一面料上进行点缀，增加层次和肌理，使
层次效果更佳明显，常用的工艺有钉珠、刺绣、贴布、挂饰等等，可以综合多种材料，进行搭配组合，其好处就在于它可以不断的对
主题进行丰富，弥补视觉上的不足，使作品更加具有价值，对于设
计师来说，加法设计能够非常大的限度发挥设计师的思维，能够不
断的融入新的想法，给人源源不断的新鲜感，同时也能够使其在设
计方面有着足够的放松和想象空间。
（4）
立体设计：主要使原面料经过处理拥有立体的视觉效果，其表现手法很多，常见的有面料的堆叠、抽褶、折铜等，近年来也
出现了一些工艺手法将而料的形态改变从而形成立体浮雕或是纯立
体等效果，这些对于而料的处理方法对材料的选择和工艺的应用以
及所能够产生的效果都是设计过程中所要考虑的"重要问题，也是对
而料设计的重大考验。
立体设计所能呈现出的效果也是非常可观的,所以近两年许多这种而料处理手法也应用在了市场中的服装上，深
得年轻人的喜爱，成为时尚潮流的代表。
（5）综合设计：在面料再造的过程中，综合设计也较广泛的运
用其中，如而料的分割、拼接，或是其它方法的组合运用，这样会
使设计更加富有活力，更加生动，也使服装更加具有艺术效果。综
合设计在礼服或舞台服饰中的应用最为广泛，它能够准确地塑造出
服装所需要的造型，设计方法和而料及材料种类的丰富也是对于像
礼服、舞台服饰这类服装的必要条件，能呈现出更加大胆、夸张、令人过目难忘的效果。
面料再造能够体现出设计师对于服装造型中面料的特性、服装个
性的体现以及而料与服装两者之间的联系和节奏的掌控，以面料再
造为主的服装设计对于服装廓型、款式的要求相比较而言，更加简
单一些，二次设计后的而料更加具有装饰性、艺术性，例如：刺绣
与钉珠相结合，所呈现出的视觉效果给人以精致、华美的感觉。面
料的层层堆叠，使服装看起来更像是一件艺术品，而料肌理造型的变化能够将自然界中图案和色彩，在服装中表现出来，在领口、袖
口或下摆等处进行少量肌理修饰也可起到点缀的效果。编结和穿插
在服装中的应用也是近期非常热门的话题，既能够体现服装细节的处理，也能丰富服装整体视觉效果，面料再造的在服装中的应用使
服装更具视觉冲击和富有形式感，更加体现了面料再造的独特气质
和风格。
2.3面料再造在服装设计中的出现
2.3.1国内
服装行业日益发展，人们不断追求独立、个性，并且时尚态度也
不断发生着改变，传统服装的设计已经不能够满足部分人的需求，他们需要与众不同，所以市场上的部分服装更偏向与简洁以及创意,这也就加大了服装的设计难度，也使服装行业的竞争变得更加的激
烈。中国新锐设计师李筱2013年运用浸硅针织打造的立体感服装一
举摘得Diesel大赛冠军，这一系列在当时曾引起过轰动，为面料再
造这个主题增添了新的色彩，这种面料再造的方法给人一种新鲜的感觉，也是服装设计中的一种新的突破，在她的2016秋冬系列中也
能够反映出中国服装设计正在崛起。
2.3.2国外
目前创意装的设计已经不再仅仅拘泥于廓型的变化，而是更加注
重服装的而料、结构以及细节处理，使服装更精致、更具艺术效果,例如各大秀场的时装发布，荷兰设计师IrisvanHerpen最擅长于对
于服装的材质来进行设计，并曾经与McQueen和Viktor&Rolf一起
工作，在设计风格上也受二者影响，前卫并且富有创意并结合自身
对于而料再造的设计使作品更加的具有视觉冲击，她曾将坚硬的面
料通过编织、分割及扭转等工艺作出概念性极强的后现代木乃伊时
装，并在服装设计领域囊括了多项大奖，这是一次非常具有代表性
和影响力的而料创新，成为服装设计领域中的标榜，在之后的秀场
及时装周上都能够感受到她的影响力。
同样，Chanel2016春夏发布中的印花和针织，以及Gucci所采
用的几何元素，迪奥Newlook廓型搭配薄纱等等，不仅结合了而料
二次设计的理念，同时也将创意的思维表现出来，而今年最热的Moschino2016秋冬大秀中，设计师极具创意的思维将面料进行二次
设计，营造出燃烧的效果，这是一次新的尝试，同时也惊艳了全场。
2.4面料再造在市场中的推广
在各大时装发布秀场中，而料再造仍是炙手可热的话题，从单一
到综合，从简单到复杂，以各种形式出现，而在当下服装市场中，而料再造的元素则减少了像秀场中的那种夸张的造型，按照市场上
的需要和制作工艺以及成本和流行趋势的要求进行二次设计的改良,使最终效果能够符合市场上的大众审美标准和价格接受范围，当前
市场中服装而料再造还处于发展阶段，所以在发展的过程中，应该
使消费者能够接受这种设计方式，而不是单纯的追求色彩、图案或
是廓型的单一的变化，所以在服装市场的推广中，这些因素都是需
要去克服和解决的，使面料再造能够更加适应当下的服装消费市场,形成更加商业化的规模。
3结语
面料再造在不断的发展创新下，成为现代服装艺术设计中的精粹,在服装设计的过程中，而料的创新也是设计师的一种语言表达的形
式，能够激发设计师的无限创意，设计师要在服装中表现自己的个
性以及审美，和对于面料二次设计的开发以及应用，将富有现代艺
术气息的元素以及个性、夸张或是唯美等艺术表现形式与服装整体
的设计风格和处理手法相融合，为今后设计领域的发展和影响创造
更好的条件，所以说而料再
造对于今后的服装艺术设计甚至于其它
领域的发展会有非常重要的意义。
篇五：面料再造在礼服设计中的整体应用篇六：面料再造在礼服设计中的整体应用
面料二次再造技术在现代服装设计中的创新应用
辞职报告
摘
要：本文分析^p和总结了面料二次再造技术的方法、加工技艺及其创作思路，弥补和丰富了普通面料单体不易表现的服装面貌和风格，为服装增加了新的艺术魅力和个性，使服装面料的发展呈现出多样化的趋势，并说明了面料二次再造技术与服装风格的关系。
二次再造；服装设计；肌理；个性化
0引言
面料二次再造技术在时装界成为一种新的现代服装创意设计的重要手段。时装企业和服装设计师对面料二次再造技术的构思和创意设计，提高现代时装产品的附加值和市场占有率，符合现代服装市场的需求。现代服装设计注重把传统文化元素和传统手工艺融入服装面料的开发、创新和运用，把现代艺术中抽象、夸张、变形等艺术运用传统手工艺的各种技术融入服装面料的二次再造技术中。服装面料二次再造技术已成为现代时尚潮流中最具魅力的艺术领域。
1面料二次再造技术的肌理及作用
“肌理”医学专用名词，原意为皮肤之纹理。面料的肌理是运用各种传统的文化元素、材料、线型，采用不同传统手工艺的各种技术的组织创新，平面、立体造型等手法，使面料具有各种不同的造型风格的质感和纹理再现。依据材料的特性，运用各种传统手工艺的各种技术对面料进行二次再造。改变面料原有的外观形态，使其在肌理、表面形式或质感上发生质的改变，实现将原先单一、平坦的外观形式改变成或是抽象的肌理纹样，或是立体化的外观形式及规则的几何形状，使面料具有新肌理、新的外观形式、新风格，具有立体感、浮雕感、韵律感的创新型的服装面料形式，以增添现代服装的美感。
面料二次再造技术按照肌理的类型，可以分为触觉肌理型创新和视觉肌理型创新。视觉肌理主要是指平面的面料再造，运用传统手工艺技术，结合“艺术设计的平面构成”理论，以点、线、面、体“形式美”抽象形式再现肌理造型为主，致力于开发与创新，创造新型肌理的视觉效果以增强面料和现代服装的时尚“功能性”，形成了独具风格的艺术特色和个性化工艺。
在服装造型中，结合面料的性能和可塑性，选择能突出质感、外观效果奇特、动感丰富的面料二次创造，效果奇妙，丰富有佳，精美细腻，外观造型大方得体。从传统工艺上讲，面料二次再造与制作使我国传统工艺的精髓得到传承和延伸。
2面料二次再造技术的手段与方法
面料二次再造技术是对现有的面料通过传统手工艺的各种技术运用使面料再创造的一个过程，在外观上给人以不同的质感和动感的立体美效果。不同的面料采用不同的手法工艺创造出不同的美感效果，深受广大设计师们的青睐。面料二次再造技术的现代服装和服饰品，不仅要设计创新，工艺手法新颖，而且在创造上和形式表现上面料特点和设计原理的精美结合，突出要表现的部位，或强调、或点缀、或呼应，达到面料外观、形态设计与内在质感的完美统一。
2.1面料立体设计的二次再造技术
利用传统手工艺对各种面料进行再加工，运用各种工艺手段改变面料原有的形态，形成立体的或浮雕的肌理造型，如采用缩缝的工艺手法，将面料原有的形态改变褶皱、层叠、凹凸的肌理造型，多数用在高级礼服和现代时装的局部设计中，也可用于整块面料的设计。
2.2面料增加设计的二次再造技术
在面料原有的形态上用一种或两种以上的不同材质面料进行行缝、刺绣等工艺手法形成立体的、多层次的肌理造型。通过刺绣中的钉亮片、钉珠绣、贴布绣、立体贴布绣、行缝、金属拉链、铆钉等多种材料的组合，形成不同的肌理造型。
2.3面料减少设计的二次再造技术
在面料原有的形态上，按设计构思利用刺绣中抽丝绣、镂空绣、烧花、磨沙等对面料进行减少设计，形成错落有致、虚实的肌理造型。
2.4面料编织设计的二次再造技术
用不同材质的毛线、皮条、绳装饰花边，用编结、编织或钩织的手法，组合变化丰富的创意肌理纹样，形成凸凹、交错、镂空、连续的肌理造型。
2.5面料综合设计的二次再造技术
面料形态设计是多种传统手工艺综合运用的体现，如编织和叠加、刺绣的镂空绣和行缝、缩缝和编结的同时运用，丰富了面料的情感，创造出了别有风味的肌理造型效果。灵活地运用传统手工艺进行综合设计，使服装的艺术语言更生动，色彩更丰富，提升了作品的审美情趣和艺术感染力，提高了作品的价值。利用恰当的传统手工艺手法不仅得到不同的肌理造型，还会使面料的质感发生变化，真是奇妙无穷。
3面料二次再造技术是服装外观质量的重要表现形式
面料二次再造的外观、风格和肌理效果对纺织品的设计和创新有一定的引导作用。纺织品设计通常比较注重纤维、织造结构和图案设计。服装产品的外观质量包含了产品的材料、色彩、造型、装饰纹样等诸多方面。而服装的外观质量通过外观形态、风格，工艺的精致或粗犷等因素能使人感知，也恰恰通过“肌理”表现。不同的材质采用不同的传统手工艺手法，会产生不同的平面或立体的肌理造型，将材质和传统手工艺手法巧妙地结合，应用于不同风格的服装造型设计中，无疑能改善产品的外观质量。
4结语
面料二次再造技术为创新服装设计带来了新的活力，已经被广大设计师们广泛运用。面料二次再造技术丰富与拓展了服装设计的新思路，创造出符合时代发展又能为大众、个体所接受的服装。面料的不断创新，提高服装的实用性能，将传统文化元素与时尚、设计与流行、生产与社会需求完美地整合在一条产业链上，已将现代的服装设计与面料二次再造融为一体，使服装的发展必然从品牌化向个性化转变，为现代服装设计的发展提供更广阔的空间。
篇七：面料再造在礼服设计中的整体应用
服装面料在服装设计中的应用
服装而料在服装设计中的应用
在服装的大世界里，服装面料作为服装的基础更是五花八门，日
新月异。然而，随着人们生活水平的提高，会对服装的质感、造型、舒适度、颜色以及视觉效果有着更高的要求，而这些都是通过服装
而料来体现的，文章诠释了不同的服装面料在服装设计中的应用。
服装面料的选择
服装材料是由服装面料和辅料两个部分组成的，辅料包摇纽扣、花边、衬料等。人们为了达到不同的穿着效果以及舒适度所选择的服装而料也是不同的，因为不同的而料有着不同的特点及使用性能。
服装的款式造型需要依靠服装而料的薄厚轻重、舒适度、柔软度等
特性来选择，在通过人为的面料再造以及不同的服装工艺来达到设
计师想要达到的服装总体效果，所以一件成功的服装，面料的选择
至关重要。
常用的服装面料种类及其性能
棉布：是各类棉纺织品的总称。其透气性好，吸湿性好，穿着舒
适，是实用性强的大众化而料，不足是易缩、易皱、外观不太美观,在穿着时要经常熨烫。一般用来制作时装、休闲装、内衣和衬衫。
麻布：是以大麻、亚麻、芒麻、黄麻、剑麻、蕉麻等各种麻类植
物纤维制成的一种布料。一般用来制作休闲装、工作装，其特点是
质地坚硬韧、粗犷硬挺、凉爽舒适、吸湿性好，是理想的夏季服装
而料，缺点是穿着时不是很舒适，外观较为粗糙，生硬。
丝绸：是纺织品中的高档品种。主要指由桑蚕丝、柞蚕丝、人造
丝、合成纤维长丝为主要原料的织品。一般用来作女士服装或者婚
纱礼服类的服装。它具有薄轻、柔软、富有光泽、高雅、华丽、穿
着舒适的优点，不足之处在于它易生折皱、易吸身、不够结实、褪
色较快。
呢绒：又叫毛料，是以羊毛、兔毛、骆驼毛、毛型化纤为主要原
料制成的织品，一般以羊毛为主，它是一年四季的高档服装面料，通常用来
做礼服、西服、大衣等正规、高档的"服装。它具有弹性好、抗皱、挺括、耐穿耐磨、保暖性强、舒适美观、色泽纯正等优点，深受消费者的欢迎不足在于洗涤比较困难，不大适用于夏装。
化纤：纯化纤织物是由纯化学纤维纺织而成的面料，化纤面料以
其牢度大、弹性好、挺括、耐磨耐洗、易保管收藏而受到人们的喜
爱，不足在于耐磨性、耐热性、吸湿性、透气性较差，遇热容易变
形，容易产生静电。它适用于各类服装，但总体来讲档次不高。
针织而料：是由一根或若干根纱线连续地沿着纬向或经向弯曲成
圈，并相互串套而成的。
裘皮和皮革：动物的皮毛。皮革是经过去毛处理过的，而裘皮是
连毛带皮的。裘皮一般用于冬装和装饰，皮革可作为主面料使用。
皮革优点是防风能力强，缺点透气性差。裘皮优点是轻盈保暖，雍
容华贵，缺点是价格昂贵，贮藏、护理方面要求较高，不宜普及。
混纺面料：天然纤维和化学纤维按照一定的比例，混合纺织而成
的织物，可以用来制作各种服装，它的优点在于它具备了棉、麻、丝、毛和化纤各自的优点，又尽可能地避免了它们各自的缺点，而
且价格低廉，所以很受欢迎。
服装面料应具备的基本性能
在我国服装行业的迅速发展下，人们对服装的要求不仅仅局限于
H常的生活品质要求，还对服装的个性化以及美感有着极高的要求,所以服装而料具体应用在服装设计中时应具备以下特征：第一，舒
适感。服装的款式，尺寸大小以及弹力程度要符合人体，要能满足
人体的运动趋势，而且在服装与人体的皮肤接触时，要保证布料的保暖性、透气性，从而满足人体保健卫生机能。第二，外观要有美
感。主要体现在服装的款式、颜色、透明度、光泽以及对面料的后
加工方而。第三，安全性以及特殊保护。很多面料可以防水、防火
等，从而服装面料的不断开发也适应了时代的潮流。第四，耐用性。
在服装的穿着方而，衣服的面料应耐拉伸、耐磨损、耐热耐光等，人体活动的关节部位是磨损最严重的地方，应具有耐磨性，而各个
部位的缝纫处也应该具有一定的强度。服装不但要有美感，更重要
的要有实用价值，既要保护身体又要达到装饰的效果。
服装面料的再造
服装而料的再造是对面料的第二次设计，使面料不仅仅局限于同
一个颜色的平而布料，从而达到更好的设计效果。我们可以通过对
而料进行后加工，进行卬染，还可以对面料进行镂空、撕裂、磨砂
处理或是通过缝珠、刺绣以及多层面料堆积或是加衬使之变得立体
等，这些都是而料再造的方法，不同的再造方法给人的感觉也是不
同的，镂空可以给人以轻盈、新颖、别具一格的视感觉，多层堆积
可以给人厚重感和立体感，撕裂的方法给人一种残缺的美感，而卬
染可以通过颜色的交错组合给人视觉上的美感。总的来说，面料的再造有许多种，只要是设计师能够想到的，就都能达到良好的设计
效果。面料再造是服装设计的创新手段，在服装设计中，对服装面
料进行的改造处理，增加了服装的视觉和触觉效果，使面料再造艺
术在服装中充分的体现。
总结
随着服装工业的迅速发展，服装而料已经成为了消费者选择服装
的首要因素，如何将服装而料准确应用在服装的设计中是每个服装
设计师的必修课，面料直接影响着服装的整体效果和穿着舒适度，如何巧妙的运用而料来提升服装的使用性能和审美价值是每个服装
设计师值得思考的问题，以满足消费者的需求。
篇八：面料再造在礼服设计中的整体应用篇九：面料再造在礼服设计中的整体应用
现代服装设计中?料的肌理再造现代服装设计中?料的肌理再造 作为组成现代服装的?个重要因素，各种材料表?形成的视觉肌理与触觉肌理对?的审美取向和服装设计有重要作?。服装材料的肌理形态多种多样，不同肌理形态所产?的美感各不相同。现代?们对时尚的追崇越来越细化，?料肌理的创新应?与再造酝酿着未来时尚的前景。 随着社会的发展，?们已不再满?以传统的服装形式来体现时尚，?是更加注重??的个性和与众不同，仅仅依靠变换服装的款式已不能赢取消费者的芳?，于是?料肌理再造已逐渐成为?料?产商家和时装设计师们探索的关键。近些年，在许多时装发布会以及?型服装设计?赛中，我们都能寻找到?料肌理再造的影?，通过对原有?料进?改造和创新，使原本单调的?料显得丰富、有内容，简洁的款式设计就能紧紧抓住?们的眼球。同时，由于服装?批量?产的模式，导致许多服装品牌呈现类似的风格，不具特?，通过对?料进?肌理再造，不仅能防?不同的服装品牌出现同类化现象，并且能使服装品牌以较为鲜明的特征异于同?。 ?、常?肌理再造的?料分类及特点?、常?肌理再造的?料分类及特点 ?料的颜?与肌理是服装最基本的构成元素，不同的?料呈现出的视觉、触觉感受不尽相同。?料影响着服装的裁剪制作?艺、基本风格和表现形式。只有充分的了解?料，研究、配备与之相适应的设计与加??段，才能使服装设计理念得以实现。
1、棉质?料 棉质?料是各类棉纺织品的总称。多?于制作时装、休闲装、内?和衬衫。由于它具有很好的着?性能，染?后?泽明快，传统上常采?印染?法实现艺术再造，?避免采?拉伸变形或压皱的?艺?法，以免因?料定型差、?弹性?达不到艺术效果。
2、?质?料 ?质?料是以亚?、苎?等各种?类植物纤维制成的布料的总称。?般?于制作夏装。进?肌理再造设计时常选取本?、漂??或染单?以体现其粗犷的美感。另外，为回避?布弹性差、易褶皱、易磨损、悬垂性差的缺点，可采?拼花、补花、贴花、拉?边等?法来丰富?料效果。
3、丝质?料 丝质?料是以蚕丝为原料纺织?成的各种丝织物的统称。可?来制作各种服装，?装中尤为常见。此类?料吸湿性好、轻薄、合?、柔软、滑爽、透?、富有光泽。对其进?肌理再造的常见?法有刺绣、彩绘、印花等。
4、?质?料 ?质?料是对各类??、?绒织物的泛称。通常适?于制作礼服、西装、??等正式、?档服装。在对其进?肌理再造设计时，应以体现?料本?的?贵质感为前提，采?压花、印花、绣花、附以珠绣、造?体花等常??法。
5、?质?料 ?质?料是指经过鞣制?成的动物???料，多?于制作时装、冬装。?质?料坚挺、不易变形，再造时可采?剪切、压花、拼接、烫烙及配?属件等?法。 ?、?料肌理再造的?法及应??、?料肌理再造的?法及应? 服装?料肌理再造的设计要求通过对现有?料的观察与分析，根据?料性能，采?各种技术及?艺?法，对?料进?再度艺术加?，创造出具有全新视觉效果的?料外观。服装?料肌理再造的?法可?致分为：?料的变形设计、?料的破坏设计、?料的钩编织设计、?料的花型图案设计、?料的装饰设计等等。
2.1、?料的变形设计
A、?料变形设计的特点 服装的?料变形设计的?法是指通过对?料进?拉伸或挤压，使基本造型元素发?变形的设计。服装?料是体现服装艺术美的重要因素，通过对?料进?变形，不仅能丰富?料的形态，还具有动态的、?动的审美特点，体现?对美的创造性本能。
B、?料变形设计的?法 褶皱：褶皱是?种?动的?料处理形式，它能改变?料表?的肌理形态，使其产?由光滑到粗糙的转变，具有强烈的触感。褶皱的种类很多，有压褶、抽褶、?然垂褶、波浪褶等，形态各异。褶皱材质、?艺、造型、位置等设计?法的不同，会使?料产?不同的美感。
层叠：层叠融合了剪裁、排列、拼接、折叠等?法，具有较强的随意性，能使?料展现出独特地丰富效果。
2.2、?料的破坏设计
A、?料的破坏设计的特点 ?料的破坏性设计是指通过对?料表?进?破坏，使其看似不完整、?规律但?具有新意，是?料肌理再造设计中较为常见的处理?法之?。
B、?料的破坏性设计的?法 撕扯：撕扯指在完整的?料上经撕扯、劈凿等强?破坏留下具有各种裂痕的??形态，造成?种残象。这种痕迹可部分保留和利?，以追求粗犷的效果。 做旧：利??洗、沙洗、砂纸磨?、染?以及利?试剂腐蚀等?段，使?料由新变旧的?艺?法。做旧分为??做旧、机器做旧、整体做旧和局部做旧。 灼烧：灼烧是指利?烟头、?柴棍等在?料上烧出??、形状各异的孔洞，被烧形状的周围会根据?料性质的不同?留下各种燃烧痕迹，形成独特地艺术视觉效果。 抽纱：抽纱是指在原始纱线或织物的基础上，将织物的经纱或纬纱抽去?产?的具有新的构成形式、表现肌理以及审美情趣的特殊效果的表现形式。 镂空：通过剪?或机器设备使?、?及?些机织?料呈现若?个空洞，产?镂空效果的?艺技术。
2.3、?料的钩编织设计
A、?料的钩编织设计的特点 钩、编、织?料设计总称编织设计，即采?线型纤维材料，?线绳、布条等为经纬按照?定的组织规律做相互浮沉交织处理，变化出疏密、凸凹的?体效果。它利?不同针法的灵活性与特殊效果，使?料纹理产?有规律或?规律的变化，从?表现出?定的厚度感和特殊的肌理效果。在?料肌理再造中主要体现在对?料的装饰作?，既有视觉美感效果，?有触觉肌理效果。
B、?料的钩编织设计的?法 编织设计?法主要有编结?艺、棒针?艺、钩针?艺和机织四种。
2.4、?料的花型图案设计
A、?料的花型图案设计的特点 服饰?料的再造不仅依赖于?彩、材质，图案同样起?常重要的作?。将具象、抽象、?何形态等不同风格题材采?染、绘、印等不同的?法来表现，能使服装材质的视觉魅?和艺术感染?得到升华，丰富了服装的层次感，增强了材质的艺术装饰表现?。B、?料的花型图案设计的?法 ??印染：??印染包括蜡染、扎染、镂空印花、?绘等印染?法。其肌理效果和有规律的?何图案以及抽象图形都符合现代?的`审美情趣。印染?艺显现出来的质朴简洁和?然?息，是现代服装设计师探索与追求的。 数码喷绘：通过计算机设计图案，由数码喷绘技术喷印出来，?彩丰富，可进?2万种颜?的?精细图案的印制，??提??产质量和效率。
2.5、?料的装饰设计
A、?料的装饰设计的特点 ?料的装饰设计，是在成品?料的表?添加质地相同或不同的材料，以改变织物原有外观，形成?体效果的设计。对?料进?这种?式的设计，不仅使?料由平?转向?体，更丰富了?料的层次和内涵。
B、?料的装饰设计的?法 花饰：即通过堆叠花饰形成多层次或复杂的空间结构，使服装呈现出?体、富于变化的外观效果，在服饰中起着装饰点缀的作?。服装设计中布艺花和丝?花应?较多。 拼贴：拼贴?艺?于?料再造设计能表现出民间独特的朴实装饰纹理。它是?种在古?技艺的基础上发展起来的新型艺术，是?种以剪代笔、以布为?进?创作的装饰?法，充分利?布的颜?、纹理、质感，通过剪、撕、粘的?法，形成有独特?彩的抽象的造型，具有笔墨不能取代的奇效。
烫贴：烫贴是指将各种形状的烫贴、烫贴?根据服装部位及图案设计的要求，?以装饰和点缀服装?料的?种表现?式。熨帖作为?种时尚产品，近?年来被?泛?在服装设计当中。 刺绣?艺：传统刺绣是以彩?丝、棉线在丝织绸缎、绢、纱、棉布等?料上，采?多种针法绣制图案的?艺。刺绣的主要?法有彩绣、缎带绣、珠绣、绳绣等。刺绣的材料与?具主要有彩?丝线、缎带、珠?、亮?、绣框、绣针和适?于不同刺绣形式的?料等。 三、?料肌理再造的创意灵感来源与构思三、?料肌理再造的创意灵感来源与构思 ?料肌理再造根据服装整体风格的需要来确定主题，进?构思，才能达到设计与?料内在品质的协调与统?。灵感是艺术的源泉，是设计师创造思维的?个重要过程，也是完成?个成功设计的基础，它需要设计师有良好的艺术表现能?和专业实践基础。通过所产?的灵感，对?料进?构思与改造，使改造过的?料充分融?服装设计中去，继?创造出令?惊叹的服装作品。?料肌理再造的灵感主要来源于以下?点：
1、姐妹艺术的影响：绘画、雕塑、建筑、?乐、舞蹈、戏剧、电影等姐妹艺术虽然具有各?丰富的内涵和不同的表现?法，但很多??是相通的，可以融会贯通。 建筑中的结构与空间，?乐中的韵律与节奏，现代艺术中的线条与?彩，甚?于触觉中的质地与肌理，都可能令我们产?灵感，从?运?到?料造型设计创意中去。
2、?类?活的启发：?们往往忽略就在???边的物质形态，因为对它们太熟悉变得不以为然。但是，以职业设计师的眼光重新审视它们，进?研究它们时，就会发现它们能给予我们全新的认识和启发。 动物??纹理和?彩组合、植物肌理和?彩组合、?边的建筑、??的肌理等等这些素材，都是取之不尽的灵感来源。
3、民族?化的传承：传统?化元素是?经历史考验所沉淀下来的?化精华，更是?个民族精神的形象化象征。民族?化种类繁多，体现在服装上的民族?化尤为令?惊奇。 西?服饰中的皱褶、切?、堆积、蕾丝花边等?体形式的材质造型，东?传统中的刺绣、盘、滚等?艺形式，都成为设计师钟爱的?料肌理设计的源泉。
4、科技进步的启?：?速发展的科技为?料肌理创作提供了条件和?段，科技?段与成果激发着设计灵感。保持开放的意识，从各种资料、信息和事物中收集具有可取性的灵感，从中找出最适合的设计?案。 通过现代的?新科技，突破服装的固有模式，并创造性的运?新材料、新技术加以表达，不断拓展，以获得新的艺术形式。 四、?料肌理再造的在服装设计中的局部运?四、?料肌理再造的在服装设计中的局部运? 在服装的局部进??料肌理再造可以起到画龙点睛的作?，也能更加鲜明地体现出整个服装的个性特点。服装设计时要整体考虑风格引导下的款式与?料以及再设计后的?料三者之间的相互协调作?，这样才能使再设计的?料?然融于整体风格的美感之中。值得注意的是，同?种服装?料艺术再造运?在服装的不同部位会有不同的效果。?料肌理在服装中的局部运?主要有以下?个??：
1、?料肌理在边缘部位的运? 边缘部位指服装的襟边、领部、袖?、?袋边、裤脚?、裤侧缝、肩线、下摆等。在这些部位进?服装?料艺术再造可以起到增强服装轮廓感的作?，通常以不同的线状构成或??连续的形式表现。
2、?料肌理在前胸部位的运? 服装的上胸部应??体感强的服装?料艺术再造，会具有?常强烈的直观性，很容易形成鲜明的个性特点。男装正式礼服中的衬衫经常在胸前部位采?褶裥，精美?细致，个性鲜明。
3、?料肌理在腰部的运? 此部位的设计能在视觉上给?以提胸细腰的感觉，散发出古典美感。恰到好处的?料肌理不仅能使?性的柔媚展现的淋漓尽致，更能将服装的质感表露?遗。运?于腰部的?料肌理最具有“界定功能”，其位置?低决定了穿着者上下?在视觉上给?的长短?例。
4、?料肌理在背部的运? 服装的背部装饰?较适合采?平?效果的服装?料艺术再造，过于冗杂的背部肌理效果会使服装失去灵?，穿着者的精神?貌会因此受到影响。
5、?料肌理在下装部位的运?
与?料肌理再造?于上装相?，将再造的?料肌理?于?性的下装部位的概率要?得多。下装?料肌理通常不宜过于复杂与细腻，以平衡式布局为主，部位基本选择侧?或整体运?。 五、?料肌理再造与服装的协调性五、?料肌理再造与服装的协调性 ?料肌理与服装设计之间的协调性是服装设计中?关重要的环节，?料肌理设计不仅是服装造型的物质基础，同时也是造型艺术重要的表现形式，服装?料艺术再造的整体运?可以表现出统?的艺术效果，突破局部与点的局限。如简洁的款式造型可以与?体感和肌理突出的创意造型?料结合在?起，以展现其强烈的视觉冲击?，?单纯、细腻的材质可使?夸张多变的造型，若两者配合不当，所表现的视觉效果就?主次和个性，?法达到在形式和风格上的统?。因此，?料形态重塑与服装的造型、?彩间相互搭配的关系，已成为贯穿现代服装设计过程中的主要表现?段。 当今服装?料呈现出多样化的发展趋势，?料肌理再造迎和了时代的需要，弥补和丰富了普通?料不易表现的服装?貌，为服装增加了新的艺术魅?和个性，体现了现代服装审美特征和注重个性的特点。?料肌理再造已经成为扩?服装设计师创意空间的重要设计?段，代表国际时尚的主流?向和世界?料的发展潮流，它作为展现设计个性的载体和造型设计的物化形式，必将具有?阔的发展空间。
